tag:blogger.com,1999:blog-90276807410546152162024-03-16T02:12:28.729+01:00AMILKAR'S MAGIC COACHINGASESOR DE ILUSIONISMO - ESPECIALISTA EN MAGIA DE CERCAAmilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.comBlogger155125tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-6048556703610225392024-02-21T00:00:00.013+01:002024-02-21T00:00:00.306+01:00LAS CARTAS DE CARDINI<p><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Richard Valentine Pitchford, más conocido como Cardini, fue uno de los selectos nombres de artistas que se hicieron leyenda en sus propios tiempos. No solo pagó el supremo tributo de ser el más imitado de los artistas de sus días, sino que también su influencia perduró en cualquier acto de manipulación de magia a través del tiempo. Una vez retirado, fue capaz de mirar hacia atrás con caridad remarcable a todos esos "borrachos" que presentaban pobres imitaciones de su acto, incluso con la misma música de fondo. El personaje de Cardini nunca fue el de un borracho. También fue suave y aristocrático para hacer cualquier cosa, quizás de la manera más elegante y alucinando por las maravillas que ocurrían en la punta de sus dedos.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Fue en uno de nuestros deliciosos viajes a Norteamérica con nuestro buen amigo el Dr. John Henry Grossman, que nos encontrábamos los Cardinis y los Dawes y, en estas ocasiones, Cardini siempre nos regalaba abundante información, preocupándose por su remarcable carrera. Un tópico que prueba su considerable interés, fue la historia de las cartas que utilizaba y sus dorsos, que eran sin duda la marca registrada de Cardini. Pero vamos a ver los orígenes. En 1914 después de que Richard se fuera de voluntario al servicio militar en infantería, tenía mucho frío en las trincheras, de manera que se puso un par de guantes mientras practicaba el endorse de cartas para hacerlas aparecer una a una. Puesto que los guantes hacían que las cartas tuvieran una tendencia a salir en bloques, se le ocurrió el hecho de separar el abanico.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En la segunda batalla de Somme en 1916, se golpeó inconscientemente con un caparazón y sufrió el "Shock del Caparazón". Cuando esta fase remitió, él pidió una baraja de cartas y siguió practicando la separación de abanicos; luego pidió por unos guantes y volvió a recordar lo que había inventado.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Fue en 1918, que Dick primero pensó en la idea de abanico de cartas de colores.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Eventualmente, fue descartado de la armada y volvió a Cardiff, donde gastó la mitad de su "sangre" dinero con C. O. Williams, el notable vendedor de Cardiff que fue un artista que hacia juegos de manos y que apareció en el St. George Hall en el primer encuentro del Magic Circle en 1906. Williams también es una referencia entre los cartomagos como el descubridor de las secuencias ascendentes, la base invariable de la mezcla por ojeo.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Continuó con un período como demostrador en el departamento de magia conocido como Gamage, una tienda en Holborn, Londres, la cual tristemente cerró sus puertas a principios de los 70. Después de esto vino el popular viaje a Australia y su regreso, y después una vez más, otra vez arriba y abajo en 1923, cuando el pequeño acto de Val Raimond nació. El nombre de este teatro fue cambiado cuando un popular criminal se puso este nombre.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Desde las Antípodas, en 1926, el fue progresando a los Estados Unidos de América, via Seattle, y empezó su maravillosa carrera. Richard conoció a Swan Walker, quien era la cajera en el Hotel Planter en Chicago, se casó con ella y entonces el famoso doble acto empezó a hacerlo con Swan de una vez, apareciendo como una chica de color.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Esto nos lleva a la historia de las cartas de Cardini. En un vaso enfrente del camerino en su casa en Trumbull, Connecticut, John Henry Grossman mostró los guantes y una baraja de cartas que Cardini había usado en su actuación Real de Variedades en el acto en el Palladium en Londres en 1933.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Yo siempre estuve muy interesado en esas cartas y le pregunté a Cardini acerca de ellas. El me dijo que siempre había usado una baraja de cartas con dorsos divertidos comprados en Woolworth's hasta, que trabajando en Chicago en una ocasión, vió esas nuevas cartas en una de las tiendas de la ciudad. Estaban siendo vendidas por la compañia de Chicago Walgreen y se llamaban Peau Doux. Este título se derivaba del perro de la señora Walgreen, Podo. Tal y como aparecía en el As de Picas y en el Comodín. Permitiendo su potencial para el cambio de color de abanicos, Cardini llegó a un acuerdo con la compañía Walgreen y compró todas las barajas Peau Doux con los derechos en exclusiva para usarlas; me dijo que le costó alrededor de los 3000 dólares.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">El diseño del dorso de las cartas fue ilustrado en la revista The New Pentagram con un corto comentario de Peter Warlock. Me regaló una baraja de cartas y me la dedicó, la cual es uno de mis objetos más queridos en mi colección de cartas.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Frase del mes: "<b><i>Yo soy cartomago y estoy encantado de haber nacido por correspondencia".</i></b></span></div><div style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-size: medium;"><br /></span></i></b></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hasta el próximo mes amig@s.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega i Bello</span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><p></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-82390488270566586192024-01-21T00:00:00.008+01:002024-01-21T00:00:00.162+01:00COMPOSICION ESCENICA EN MAGIA DE CERCA.<p style="text-align: justify;">Hola de nuevo y Feliz Año a tod@s !</p><p style="text-align: justify;"> Me permito la licencia de volver a publicar unas notas de conferencia que tienen su origen en el Festival HOCUS POCUS que se celebra en Granada cada año y que por alla el año 2007 tuve el privilegio de poder presentar unas notas de conferencia que ya expuse en este blog en junio del año 2010. El mismo año actue en la gala de escenario del Teatro Reina Victoria junto a lo mas selecto de la magia internacional de aquel momento.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Posteriormente, Toni Cachadiña y yo, profundizamos en el tema y presentamos este nuevo planteamiento en las Jornadas de La Barranca en el año 2009.</p><p><br /></p><p><br /></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><st1:personname productid="LA COMPOSICION ESCENICA" w:st="on"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24pt;">LA COMPOSICION ESCENICA</span></b></st1:personname><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24pt;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 20pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 20pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24pt;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24pt;">EN <st1:personname productid="LA MAGIA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA MAGIA" w:st="on">LA
MAGIA</st1:personname> DE</st1:personname> CERCA<o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: 24pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 20pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 20pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 20pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><st1:personname productid="La Barranca" w:st="on"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 20pt;">LA BARRANCA</span></b></st1:personname><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 20pt;"> 2009
Navacerrada (Madrid)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(12 - 14 de junio
2009)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 20pt;">F.AMILKAR y J.A.CACHADIÑA<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: 20pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">INTRODUCCION.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Antes de
empezar con este ensayo, quisiéramos decir que las conclusiones y reflexiones
que de aquí se puedan sacar, serán validas cuando estén contrastadas con la
experiencia del contacto con el publico y también con la ayuda y colaboración
de otros compañeros, ya que si bien entendidas, estas conclusiones, deben estar
basadas en la comunicación e interactividad que tu audiencia demuestre al
aplicarlas.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Planteamiento del inicio del Tema.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Después de comentar el desarrollo
del trabajo presentado por Amilkar en la reunión del <st1:personname productid="La Barranca" w:st="on">La Barranca</st1:personname> 2008, tanto él
como yo tomamos el compromiso ( ayudados por.. digamos 4 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">AMIGOS..</i>es un decir) de presentarlo nuevamente en <st1:personname productid="La Barraca" w:st="on">La Barraca</st1:personname> 2009. ¿Porque una
nueva presensación? Básicamente porque una vez discutido el tema en uno de los
grupos de trabajo de <st1:personname productid="La Barranca" w:st="on">La
Barranca</st1:personname> 2008, surgieron opiniones diferentes entre nosotros,
por tanto decidimos trabajar en estos diferentes enfoques. Y volverlo a
presentar para su discusión en los grupos de trabajo del 2009.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">El trabajo tiene un cambio de
orientación al iniciarlo conjuntamente Amilcar y yo, ya que él en su primer
trabajo (Original titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“La
composición escénica en magia de cerca “</i>por Amilkar)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desarrolla el mismo orientándolo en general <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la situación de la actuación en si. Después en
este segundo ensayo pensamos para la charla de este año 2009, en el desarrollo
centrando las acciones de Composición Escénica y también contemplando el
entorno completo de la actuación.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Intentaremos desarrollar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el conjunto que observe las opiniones de ambos
en lo ue coincidamos en la mezcla de las ideas para el nuevo desarrollo de los
tema.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Con el fin de centrar las ideas hemos
buscado las definiciones de algunos conceptos que utilizaremos durante esta
charla los encontraras al final de este artículo.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>Objetivos:</u> </b>Lograr una Composición Escénica mágica que eleve
los valores de la actuación, el actuante y del acto en general. Consiguiendo
una actuación de Magia de Cerca mas atractiva, mas visible y de una mayor
claridad e interés.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Composición escénica<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;">Conjunto de
técnicas teatrales que hacen posible nuestros objetivos, así como el desarrollo
de los conceptos basicos:<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Escenográfia<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Coreografía <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Espacio escénico.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>
1.- Mesa sentado <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 126pt; text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2.- Mesa de pie, tipo escena<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 126pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Puesta en escena.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Personaje:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1.- Ficticio<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 212.4pt; text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2.- Natural <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>COMPOSICION ESCENICA-CONCEPTO.</u></b><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><st1:personname productid="LA COMPOSICION ESCENICA" w:st="on">La COMPOSICION ESCENICA</st1:personname>
seria en resumidas cuentas, todos aquellos espacios o aspectos que confluyen en
la escena donde trabaja el actuante como la escenográfia, coreografia, etc…<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La mayor parte
de las veces que calificamos a un mago y sus juegos, lo hacemos desde un punto
de vista irracional, puesto que no estamos acostumbrados a discernir la
diferencia entre los conceptos principales. Sencillamente decimos que es mas
natural uno que otro, sin pararnos a pensar, que es debido a su COMPOSICION
ESCENICA.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Planteamos varios escenarios de
la situación de una actuación y su desarrollo<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>Situación del actuante</u></b>: Considerando la aplicación a la
magia de cerca, planteamos:<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<ul style="margin-top: 0cm;" type="disc">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">Sentado con publico enfrente a 180 º (tipo Congreso
de Magia)<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">Con mesa y de pie (magia verticalizada)<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">De pie con mas amplitud y publico a 180º <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(tipo Parlor o salón)<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">De pie y rodeado (tipo cóctel)<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">Magia de cerca para cine o TV (no se contempla en
esta charla)<o:p></o:p></li>
</ul>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>Verticalización de la magia de Cerca:</u> Con la </b>reciente
tendencia de verticalizar la magia de cerca se esta consiguiendo un visión mayor
donde los espectadores se interesan totalmente en la actuación al tener una
mejor y mayor visión del espectáculo. Evitando su distracción como suele
suceder en las actuaciones sentado o de pie haciendo los efectos sobre la mesa
( actuación horizontal) <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Ejemplos claro de verticalización<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Reed MacClinton, Guy Hollingworth y Garret
Thomas, aunque otros han hecho pequeños avances, pero no con la decisión clara
de los referidos, según nuestra opinión.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>Actuante:</u> Personalidad, personaje del actuante frente a la composición<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<ul style="margin-top: 0cm;" type="disc">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">Personalidad real o natural<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;">Personalidad teatral o ficticia<o:p></o:p></li>
</ul>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>Desarrollo de <st1:personname productid="la Composicin Esc←nica." w:st="on"><st1:personname productid="la Composicin" w:st="on">la Composición</st1:personname>
Escénica.</st1:personname><o:p></o:p></u></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ESCENOGRAFIA<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Se entiende por
'''escenografía''' todos los elementos visuales que conforman una
escenificación. Sean estos corpóreos (decorado, accesorios), la iluminación o
la caracterización, ya sea la escenificación destinada a representación en
vivo, (que la que nos interesa en esta charla), cinematográfica, audiovisual,
expositiva o destinada a otros acontecimientos.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">En el supuesto de que se pretenda
utilizar alguna TECNICA SECRETA como EFECTO MAGICO, para cambiar <st1:personname productid="la ESCENOGRAFIA" w:st="on">la ESCENOGRAFIA</st1:personname> y
entonces, esto ya pasa a ser parte de <st1:personname productid="la COREOGRAFIA" w:st="on">la COREOGRAFIA</st1:personname>, pues pasa a tener un movimiento
relativo que va en función de el momento en que percibe ese EFECTO MAGICO<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el espectador<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La
escenográfia por si misma, es y debe ser el cuadro INICIAL y FINAL del juego o
rutina. Esa imagen que es en definitiva un “bodegón” que se retiene en la
memoria en forma de imagen. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PUESTA EN ESCENA<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Literalmente, la puesta en escena
se refiere a la composición del escenario (en teatro) o en magia de cerca, del
plano (en cine y TV), es decir: en qué lugar del escenario (en teatro) o del
encuadre (en cine y TV) se coloca cada elemento y cada intérprete, además de
los movimientos que efectúan los actores dentro del escenario o del encuadre.
Este conjunto de movimientos, que se orquestaría como una coreografía, puede
ser labor del director o del ayudante de dirección (en cine y TV) si se trata
de secundarios y figurantes. Con lo que «puesta en escena» vendría a ser un
sinónimo de composición fotográfica pero aplicado al entorno audiovisual.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Según esta definición más
extensa, la puesta en escena hace referencia a la conjugación de esos elementos
que conforman la imagen, a saber: decorado o escenografía; iluminación,
vestuario y caracterización<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">COREOGRAFIA<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Son los movimientos que se
realizan con o sin los objetos o elementos que entran en juego en la escena.
Ejemplo: Las manos como parte de la coreografía.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Las manos
forman parte de <st1:personname productid="la COREOGRAFIA" w:st="on">la
COREOGRAFIA</st1:personname>, puesto que están en continuo movimiento. Ahora
bien, pararos a pensar que tanto en el inicio de un juego como en el final,
generalmente se muestran relajadas y en ocasiones estáticas. Es lo que llamamos
pausas, en ocasiones de asimilación del EFECTO MAGICO por parte de los
espectadores.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">O en ocasiones
de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>momentos fuertes o momentos débiles
para la realización de alguna acción oculta o inocua. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En magia de
cerca las manos, que son los interpretes sus movimientos tienen una
importancia<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>básica, dentro de la
coreografía hacemos referencia a la coherencia y armonía de sus movimientos.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Esto dependerá
del espacio escénico que se utilice y de la manera o forma de presentar el
juego en cuanto a su perspectiva.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ESPACIO <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ESCENICO (Referida<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la mesa en MAGIA DE CERCA)<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Partiendo de los conceptos
relacionados<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>arriba, a continuación
definiremos los espacios de la mesa en magia de cerca sin considerar en este
momento la situación del actuante, ni la composición escénica ni la puesta en
escena. Conceptos estos últimos que parece que no se han tenido habitualmente muy
en cuenta<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Imaginemos por
un momento que sobre la superficie que trabajamos, suponiendo que trabajemos de
una manera intimista u horizontal le trazamos dos líneas diagonales por encima
de la mesa, en medio de esta y de manera paralela al borde la mesa trazamos
otra línea. Ahora nos quedaran 6 espacios bien definidos que tienen mucha
importancia en el desarrollo de un juego, su exposición y sobretodo claridad.
Imaginemos también que donde se cruzan estas líneas imaginarias hay un círculo,
que llamaremos ZONA DEL CONFLICTO.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El triangulo
exterior izquierdo según vista del mago, será donde deben ocurrir los efectos
principales o efectos primarios, pues el público occidental al estar
acostumbrado a leer de izquierda a derecha, le da mayor importancia a este
lugar. Llamaremos a este espacio, puesto que es donde se realiza la acción
final, ZONA DE EFECTOS PRINCIPALES.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El siguiente
triangulo, o sea el central, es <st1:personname productid="la ZONA EXPOSITIVA" w:st="on"><st1:personname productid="la ZONA" w:st="on">la ZONA</st1:personname>
EXPOSITIVA</st1:personname> o de PRESENTACION DE LOS ELEMENTOS O PERSONAJES.
En esta zona se expone la situación inicial del juego a realizar y la fase
EXPOSITIVA o de presentación de los personajes.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El triangulo
exterior derecho, que forma el siguiente espacio, también según la visión del
mago será donde ocurren los efectos secundarios, por lo tanto le llamaremos
ZONA SECUNDARIA.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Al espacio
interior derecho lo llamaremos ZONA DE PENUMBRA, puesto que los objetos que
allí se dejan estáticos al público generalmente no le llaman la atención.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El triangulo
interior central se llamara ZONA AFECTADA, puesto que es allí donde se producen
algunos movimientos tramposos o TECNICAS INTERNAS que son mas o menos cubiertas
con el control de nuestra atención y las cuales el espectador debería olvidar
que hemos estado con las manos allí. En el supuesto de haber estado con las
manos al borde de la mesa o casi, pues se trata de una posición cerrada,
escénicamente hablando.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En cambio al
espacio formado por el espacio interior izquierdo le llamaremos, ZONA DE MUTIS
o ACCIONES ACABADAS, porque es allí donde se terminan las acciones y
exposiciones de los objetos que se van utilizando durante un juego.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Una vez
tengamos claro los parámetros donde deben y digo deben porque no en todos los
casos es asi, podemos construir y estudiar un juego para darle mayor claridad y
crear menos confusión en su posterior ejecución. También hemos de tener muy
claro que estos espacios los defino asi, siempre y cuando el desarrollo del juego
vaya a ser en horizontal como he dicho anteriormente. Por lo tanto tendremos ya
<st1:personname productid="LA COMPOSICION ESCENICA" w:st="on"><st1:personname productid="la COMPOSICION" w:st="on">la COMPOSICION</st1:personname> ESCENICA</st1:personname>
HORIZONTAL.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En el supuesto
de que el desarrollo del juego, el artista decida hacerlo en VERTICAL, solo
tenemos que imaginar que, como si de un tapete rígido se tratara, este debe
levantarse como si fuera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la hoja de un
libro, tomando como eje el borde interno de la mesa y trasladar así los
espacios a su verticalidad. Así conseguiremos considerar el ESPACIO ESCENICO de
manera VERTICAL.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Por lo tanto, <st1:personname productid="la ZONA DE" w:st="on"><st1:personname productid="la ZONA" w:st="on">la
ZONA</st1:personname> DE</st1:personname> CONFLICTOS<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>seguirá estando en medio o a la altura de la
boca del estomago e incluso según el caso un poco mas arriba y las demás zonas
donde corresponden si inclinamos el plano donde trabajamos, según se ha mencionado
anteriormente.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Una vez
ubicadas las zonas de trabajo y las posibilidades o condiciones de trabajo,
podemos pasar a definirlas más ampliamente.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ESPACIOS ESCENICOS </b>(considerando la posición del mago en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la mesa)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA DE CONFLICTOS.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Es el lugar
donde se plantea el nudo o conflicto principal del juego, pudiendo estar la
resolución final en este mismo, pero moviendo los objetos que se utilizan hacia
el cuadro exterior izquierdo como puesta en escena final o “bodegón”.
Generalmente es en un momento de la construcción de un juego donde se quiere
crear más interés de lo habitual.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA DE EFECTOS PRINCIPALES O PRIORITARIOS.</b><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Es el triangulo
exterior derecho al que hago referencia anteriormente y donde deberían acabar
los efectos del juego principal ya sea progresivamente o de una sola vez.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA EXPOSITIVA.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Es la zona
donde se presenta los elementos o personajes y que conforma la fase expositiva
del juego, pudiendo y debiendo resaltar la posición y acción inicial de los
elementos en si mismos, asimismo como <st1:personname productid="la SITUACION INICIAL" w:st="on"><st1:personname productid="la SITUACION" w:st="on">la SITUACION</st1:personname> INICIAL</st1:personname>
del mismo.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA DE EFECTOS SECUNDARIOS.</b><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En varios
casos <st1:personname productid="la CONSTRUCCION" w:st="on">la CONSTRUCCION</st1:personname>
y ESTRUCTURA de la rutina esta hecha para que hayan varios efectos finales.
Estos deben ser progresivos y según su fuerza emocional pueden exponerse en
este lugar, que es la zona exterior derecha de la superficie. También dependerá
si se quiere utilizar <st1:personname productid="LA COMPOSICION ESCENICA" w:st="on"><st1:personname productid="la COMPOSICION" w:st="on">la COMPOSICION</st1:personname>
ESCENICA</st1:personname> como cobertura para efectos que tendrán más
relevancia EMOCIONAL “a posteriori”.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA DE PENUMBRA.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Es la parte
interior derecha de la mesa o zona correspondiente, en la cual los objetos que
se dejan inmóviles en ella pasan más desapercibidos, puesto que el espectador
normal los da por vistos antes de que se sitúen allí. Ejemplo: estuche,
monedero, etc...<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Hay que tener
en cuenta que <st1:personname productid="la VISION PERIFERICA" w:st="on"><st1:personname productid="la VISION" w:st="on">la VISION</st1:personname> PERIFERICA</st1:personname>
de una zona y por tanto la claridad e intensidad del objeto o útiles que allí
se encuentren, variara en función de la colocación o perspectiva de los
espectadores y del CONTROL DE <st1:personname productid="LA ATENCION" w:st="on">LA
ATENCION</st1:personname> por parte del mago.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA AFECTADA.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Es la zona
interior central o más cercana al mago, en la cual se crean y ejecutan técnicas
internas que pueden bajo la cobertura necesaria crear momentos débiles y
fuertes en su posición mas avanzada respectivamente. También es donde el
público no debe notar que te has acercado o al menos recordarlo, pues debe ser
momentánea la permanencia de las manos juntas en esta área. Si llegas a usar el
regazo te darás cuenta de la importancia que tiene esto. Asimismo es un espacio
que en el se realizan movimientos los cuales solo puede evitarse el CAMPO DE VISION.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ZONA DE MUTIS.</b><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Lo llamamos al
lugar donde acaban las acciones finales tanto en el caso de trabajar en
vertical, horizontal u oblicuo, donde se dejan objetos que ya se han hecho
servir. En el caso de una revelación de cartas como final, debe empezarse
primero por la zona de conflictos y poco a poco irlas enseñando en el sentido
de las agujas del reloj, pasando por todas las zonas mencionadas.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><!--[if gte vml 1]><v:line
id="_x0000_s1026" style='position:absolute;left:0;text-align:left;z-index:251657728'
from="0,5.4pt" to="423pt,5.4pt" strokeweight="1.5pt">
<w:wrap type="square"/>
</v:line><![endif]--><!--[if !vml]--><img align="left" height="2" hspace="12" src="file:///C:/Users/Usuari/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.gif" v:shapes="_x0000_s1026" width="566" /><!--[endif]--><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><o:p><span style="text-decoration: none;"> </span></o:p></u></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>DESCRIPCIÓN DE CONCEPTOS:<o:p></o:p></u></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><o:p><span style="text-decoration: none;"> </span></o:p></u></b></p>
<ol start="2" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l2 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Composición
escénica <o:p></o:p></b></li>
</ol>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;">Conjunto de
técnicas teatrales que hacen posible nuestros objetivos así como los conceptos:<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Escenográfia<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 54pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Coreografía <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 54pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Espacio escénico. 1.-Mesa sentado <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 126pt; text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2.- Mesa de pie, tipo escena<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 54pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 72pt; mso-list: l2 level2 lfo3; tab-stops: list 72.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span><!--[endif]-->Puesta en escena.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Personaje:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1.- Ficticio<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 212.4pt; text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2.- Natural (*)<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">(*) En la actualidad parece que
la tendencia del personaje es mas Natural y esta mas en potenciar su
personalidad. Ejemplo: Pit Harling en sus personajes de Mago sin memoria que
tomo brebaje para potenciarla y mago de poca apariencia que se muestra ligón.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">“La composición en referencia al
lenguaje visual, supone la organización de los elementos qu forman el conjunto
de la imagen, con el fin de obtener un efecto de unidad, orden y armonía.”. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p style="text-align: justify;"><strong><o:p> </o:p></strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong><o:p> </o:p></strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>2. Escenografía</strong> <o:p></o:p></p>
<p><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Arte y técnica de montar la escena
teatral. <br />
Conjunto de elementos que se añaden a un espacio teatral para reproducir un
ambiente o crear un clima<o:p></o:p></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>3. El espacio escénico.</strong><o:p></o:p></p>
<p style="text-align: justify;">Antes de empezar cualquier proyecto de
escenografía, debemos conocer el espacio donde se ha de efectuar la
representación. Hay que recordar que el espacio escénico no tiene límites; se
puede utilizar cualquier espacio existente o bien crearlo.<o:p></o:p></p>
<p style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3.</b> <strong>Proyectación.<o:p></o:p></strong></p>
<p style="text-align: justify;"><a name="15"></a><strong><span style="color: black; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">El punto de vista en la esc</span></strong><strong><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">enografía</span>.</strong><b><span style="color: black;"> </span></b>Según el aspecto que queramos dar a la
escenografía, necesitaremos la ayuda de la perspectiva. No haremos de ello un
estudio exhaustivo, pero sí que daremos unas pequeñas normas de aplicación de
la perspectiva al diseño escenográfico. En primer lugar debemos conocer las
líneas básicas y los puntos que utilizaremos en la resolución de las
perspectivas. <o:p></o:p></p>
<p style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">4. Puesta
en escena.<o:p></o:p></b></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Este
concepto tiene al parecer diferentes interpretaciones según algunas de las
localizadas.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></p>
<p style="text-align: justify;">El concepto de '''puesta en escena''' es un
concepto utilizado por los teóricos del teatro, cine]y la televisión. En
resumen, se puede decir que es el momento que coincide con la entrada y salida
de los personajes al marco de escena.<b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">5. Coreografía.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Son los movimientos que se
realizan con o sin los objetos o elementos que entran en juego en la escena<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Barcelona 28 de Mayo 2009<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Y hasta aquí este nuevo trabajo que con el permiso de Toni Cachadiña, comparto con tod@s vosotr@s.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">FRASE DEL MES: <b><i>"La magia no está hecha para competir sino para compartir. "</i></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Hasta el próximo mes amig@s.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-56764589917954116952023-12-21T00:00:00.011+01:002023-12-21T00:00:00.142+01:00REAL COMO LA VIDA MISMA<p style="text-align: justify;"> Este último mes del año 2023, me gustaría hacer balance positivo de todo lo que me ha sucedido, ya que se puede decir que para nosotros ha sido muy bueno tanto en lo personal como socialmente hablando. Carmen mi mujer, ha disfrutado pintando y leyendo aun a pesar de no haber tenido tiempo necesario para completar su colección de cuadros y hacer su propia exposición. Sin duda alguna este próximo año será el año en el cual dispondrá de una sala donde exponer sus cuadros pintados sobre tela en acrílico y verá culminada su afición y recompensado su trabajo de los últimos cinco años.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Ha pasado por momentos delicados que ha podido superar con su fuerza mental, que es lo que predomina en ella. Es una persona que no necesita practicamente nada para ser feliz y que su escala de valores sociales y materiales es tan baja que ella es feliz más con su relación conmigo y su familia que es lo que hace sea imprescindible que uno no pueda quererla con pasion. Es de esas mujeres que nunca espera nada a cambio y en cambio (valga el retruecano ) no pide nada más que lo imprescindible para quererte y ser querida. En cierto modo, es mi angel de la guarda, por decirlo de alguna manera.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Disfruta y es querida por mis amistades de toda la vida. Es respetada por su integridad moral e intelectualmente emocional e inteligente como pocas he conocido en mi vida. En la convivencia, soporta el peso que supone llevar en la mochila a un mago como yo y una persona ciertamente inestable y con contradicciones interiores como soy. Me ha demostrado en muchas ocasiones y durante el principio de nuestra relación que para ella, lo más importante es ser querida. Solo necesita eso para ser feliz a cambio de nada como he dicho anteriormente. En definitiva, una joya de alma y una persona sin igual.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La verdad es que he sido muy afortunado de que nuestras vidas se cruzasen en el momento mas oportuno, pues ella me comenta en ocasiones que si yo la hubiera conocido más joven, ni me hubiera fijado en ella. Por si fuera poco ni tan siquiera dice que probablemente, ella no hubiera deseado una persona como yo, en aquellos años tan locos y estresados de mi vida de juventud. Es la misma persona, tenga quien tenga delante. Y si a veces consigo objetivos difíciles, creo que es por el espíritu de valor que me transmite en su hacer diario de las cosas más mundanas de la vida.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Y si nos ponemos a hablar de mí, poco tengo que decir. Sencillamente que día a día intento demostrarle lo mucho que la quiero y admiro su perseverancia en todo lo que dice y hace. Así es mi vida.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><b>¡ FELIZ NAVIDAD Y PROSPERO AÑO NUEVO 2024 A TODOS !</b></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Un abrazo magicordial de,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES : <b><i>" Hay gente tan pobre, que solo tiene dinero. "</i></b></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-82752376116775213632023-11-21T00:00:00.003+01:002023-11-21T00:00:00.154+01:00EL INFRAMUNDO EGIPCIO.<p style="text-align: center;"> <span color="windowtext" face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center;">CAPÍTULO 1</span><span color="windowtext" face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center;"> </span></p><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">EL ORIGEN DE EGIPTO</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Según la mitología heliopolitana, al principo de los tiempos nada más estaba la oscuridad y las aguas del caos, de las cuales nació la montaña primigénia donde el dios Atum se creó a sí mismo y dió vida a otros dioses, seres humanos y reyes. Shu y Tefnut, dioses del aire y la humedad; Geb y Nut, la tierra y el cielo; o las grandes parejas de dioses Isis y Osiris, Seth y Neftis, forman, juntamente con Atum, el grupo de las nueve divinidades principales de Egipto. A sus pies seremos testigos de la majestuosidad del paisaje egipcio, el valle del Nilo, la frondosidad de sus marjales y el nacimiento del rey Tutankamon en el torno del dios alfarero Khum.</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">CAPÍTULO 2</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">LA GRANDIOSIDAD DE EGIPTO</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Egipto es una cultura de opuestos. La luz y la oscuridad, lo masculino y lo femenino. La noche cubierta de estrellas sobre el cuerpo de la diosa Nut da paso al dios Ra, quien, con su luz, hace renacer cada día uno de los paisajes más hermosos del mundo. Viajaremos por las aguas del Nilo y la frondosidad de sus marjales. Los antiguos templos usaban motivos vegetales en la decoración de sus columnas y muros para recordar el momento de la creación. Paseando por lugares tan simbólicos como el templo de Karnak o Abu Simbel, seremos testigos de su majestuosidad como nunca antes se ha visto.</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><br /></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span><span style="background-color: transparent; color: windowtext; font-size: 12pt;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">CAPÍTULO 3</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">EGIPTO EN COLOR</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Estamos acostumbrados a ver los monumentos egipcios desnudos, sin color, solo la piedra sobre la que grabaron relieves. Sin embargo, todos los templos estaban repletos de vivos colores que aquí vas a descubrir. Vas a caminar por la sala columnada de un gran templo de Tutankamon, correr al galope junto a su carro de caballos, viajar hasta el templo de Ramsés II en Abu Simbel y conocerlo tal como era hace más de 3000 años, y, para finalizar, vas a adentrarte en las entrañas de la montaña tebana para descubrir la tumba del jefe de los artesanos Senedyem.</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">CAPÍTULO 4</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">LA TUMBA DE TUTANKAMON</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">El 4 de noviembre de 1922 aparece el primer peldaño de la tumba del faraon niño. La prensa internacional se hizo eco de este sensacional descubrimiento con el que nada puede compararse, y nos regaló imágenes que cien años después nos siguen sobrecogiendo. Howard Carter, su descubridor, nos cuenta con su propia voz cómo fue aquel indescriptible momento de la historia de la arqueología.</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><br /></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">CAPÍTULO 5</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">EL MÁS ALLÁ</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Acompañamos a Tutankamon por su viaje hasta el reino de Osiris. El viaje empieza en la pared oriental, por donde sale el sol. Marchamos junto al rey en su catafalco hasta el Valle de los Reyes. Allí, ante la puerta de la tumba, su sucesor en el trono, el faraón Ay, realiza la ceremonia de la boca para que el faraón niño recupere los sentidos en el más allá. Una vez iniciado el viaje, es recibido por Nut, diosa del cielo. Más adelante, Tutankamon conoce a Osiris, dios del inframundo, quien le da paso al mundo de Amduat, ya en la pared occidental, cuya entrada está protegida por un grupo de babuínos. Tras solventar todos los obstáculos, Hathor, diosa de la montaña de Occidente, y Anubis e Isis, dioses del mundo funerario, dan la bienvenida a Tutankamon al reino eterno de Osiris.</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><br /></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">CAPÍTULO 6</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">ARTE Y MAGIA DE TUTANKAMON</span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> </span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Muchos de los 5500 objetos aparecidos en la tumba de Tutankamon están repletos de simbolismo y magia. La copa de los deseos, una copa en forma de loto, flor del renacimiento, cuenta con una inscripción con la que se otorga vida al faraón niño. Los relieves de su trono o los que vemos en las capillas aparecidas en su tumba pretenden perpetuar para toda la eternidad su existencia por medio de la magia. La lectura de los cinco nombre del faraón hace que sea inmortal; un recuerdo grabado sobre el oro del que estaba hecha la piel de los dioses y con el que se inmortalizó su momia cubriéndola de ataúdes de este metal.</p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" lang="CA-ES" style="font-size: 12pt; font-variant-ligatures: none; font-weight: bold; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"> COMENTARIO DE TEXTO DE LA EXPOSICION TUTANKAMON.</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Frase del mes:<b><i> " Los grandes misterios que nos legaron los griegos, los vivieron en Egipto".</i></b></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><b><i><br /></i></b></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><b><i><br /></i></b></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Hasta el próximo mes amig@s,</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">Sinceramente,</span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;"><br /></span></p><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><span face="Arial, Arial_EmbeddedFont, Arial_MSFontService, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 19.425px; margin: 0px; padding: 0px;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p></div><div style="background-color: white; clear: both; direction: ltr; font-family: "Segoe UI", "Segoe UI Web", Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; overflow: visible; padding: 0px;"><p lang="CA-ES" style="background-color: transparent; color: windowtext; font-kerning: none; margin: 0px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><br /></p></div>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-90436208286934140732023-10-21T00:00:00.001+02:002023-10-21T00:00:00.135+02:00CONTAJE DE AROS.<p style="text-align: justify;"> Muchos de vosotros me habeis pedido que publique una técnica que subi a Instagram la semana pasada. Pues bien, aquí la teneis en minucioso detalle y por escrito.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Hace ya muchos años que la vengo utilizando y todavía más que se me ocurrió y la desdeñe por parecerme demasiado evidente. No menos de veinte años tiene esta idea que hoy comparto con tod@s vosotr@s. Puede que por las circunstancias que atravesaba en aquel momento, no supe valorar la importancia y sutileza de la que era capaz mi propia persona e intelecto. Es como leer un libro por segunda vez y encontrar detalles que no habias visto en la primera lectura. Esos detalles estaban ahi, pero a lo mejor no tenias la suficiente madurez en cuanto a concepción mágica como para verlos. En fin, paso ya a describiros el contaje en cuestión que es a lo que tenemos el deber de prestar atención en este caso concreto.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Colocados en la palma de la mano izquierda se tienen en primer lugar la llave y a continuación los dos aros simples. Ya para acabar se coge la cadena de tres por su aro central con la palma de la mano izquierda y los otros dos aros, se cogen con la mano derecha y se suben a la altura del resto de aros, dando un giro de estos últimos en sentido contrario de las agujas del reloj. Una vez preparado de esta manera, ya estas listo para crear la perfecta ilusión de que los aros estan separados entre si de una manera natural y sencilla técnicamente. Si hay algo que valoro enormemente en la magia es cuando la técnica es sencilla y está basada mas en la sutileza que en nuestras propias habilidades.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Con los aros cogidos en la mano izquierda y dando el perfil izquierdo de tu anatomía al público, se acerca la mano derecha a la parte superior del aro mas cercano a ti, dejandolo caer sobre el pulgar de esta misma mano, que esta extendido formando una escuadra con los dedos y luego se coge con estos a la vez que se baja el aro en posición perpendicular a los que tienes en la mano izquierda, contandolo como el primero. Poco a poco vas girando tu cuerpo hacia la izquierda, cuando de la misma manera que el primero sueltas el segundo aro y lo coges con la mano derecha. Al llegar al tercer aro y dejarlo caer en la mano derecha, la cadena de tres aros quedará libre del resto y podras sutilmente enseñar frontalmente la separación resultante. Como si todos los aros hubieran sido contados de la misma manera.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Ahora ya solo te queda contar los tres últimos aros uno a uno y seguir girando tu cuerpo hacia la izquierda, hasta agotarse la cuenta y haber dado la sensación de que en tus manos tienes seis aros sueltos. Puestos los aros en la mano derecha, ya puedes empezar tu rutina preferida, en mi caso LA SINFONIA DE LOS AROS de DAI VERNON cogiendo los dos primeros aros exteriores de la mano derecha.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Elijas la rutina que elijas, habra un momento en el cual habras hecho un contaje Odin o similar el cual deja la cadena de tres en tu mano derecha. Hay una premisa para no coger nunca el aro central al lanzar estos al aire y que se convierta en la cadena de tres. Para ello debes fijarte cuando tienes en la mano, cual es el aro que cruza de un extremo a otro cuando tienes la cadena de tres en tu mano derecha y con la ayuda del dedo pulgar derecho empujar este aro central hacia la izquierda. Ahora ya puedes lanzar los aros hacia arriba y coger cualquiera de los otros dos que resultaran ser uno de los de los extremos.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Esperando haber satisfecho las expectativas de quienes me han solicitado personalmente y por correo electrónico, que publicara este movimiento, probablemente para empezar a usarlo, os deseo todo lo mejor en esta nueva aventura con los aros chinos.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES: <b><i>" No desprecies nunca a nadie, incluso a ti mismo ". Pepe Carroll dixit.</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el próximos mes amig@s,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-2164804145327568342023-09-21T00:00:00.093+02:002023-09-21T00:00:00.149+02:00LO QUE SE NECESITA PARA SER PRESTIDIGITADOR<p style="text-align: justify;"> No soñamos con competir con el difunto Robert-Houdin porque para alcanzar la habilidad de estos profesionales es fundamental practicar constantemente al mismo tiempo que renovar frecuentemente el repertorio. Nuestra intención nunca ha sido más que la de enseñar a nuestros lectores algunos trucos divertidos, realizados con aparatos que puedes preparar tu mismo o encargar a un artesano especializado. Sin embargo no basta con poseer el dispositivo, también es absolutamente necesario aprender a realizar el truco. Para ello ciertamente es bueno tener, como dicen, algunas provisiones, pero es aún más importante ser conscientes de la psicología del público y también de los medios que tenemos para actuar sobre el y engañarlo. Es de suma importancia sugerirle una acción en lugar de otra y esto puede hacerse con bastante facilidad. Generalmente no se comprende cual es la utilidad, e incluso la necesidad, de la charla con la que el prestidigitador asombra a sus oyentes. Que afirme con calida convicción la primera imposibilidad y siempre que tenga el tono necesario, incluso los más incrédulos estarán dispuestos casi instantaneamente a creerle. Daremos pronto el ejemplo del poder que puede tener para hacer reir a la plebe. Ni que decir tiene que ha de tener algunas habilidades para realizar prestigios, pero no nos exculpemos de nada, porque en realidad los prestidigitadores no se distinguen realmente por sus facultades extraordinarias desde el punto de vista de la destreza, a pesar de la etimología de la prestidigitación. En cambio, con un poco de ejercício y constancia, conseguiremos rápidamente las capacidades deseadas. Dos estudios se han ocupado precisamente de esta cuestión, muy interesante desde un punto de vista psicológico, y han sometido a estos embaucadores a un examen real, para comprobar si se distinguen o no por las extraordinarias cualidades que nos harán sentir tentados a atribuirles destreza. Hemos visto que no tienen una sensibilidad al tacto superior al de una persona promedio, igualmente, lo que científicamente se llama sus percepciones visiuales son promedio, lo que quiere decir más simplemente que no son capaces de ver un objeto de un grupo de objetos mucho más rápido que la mayoría de nosotros. Por otro lado, muy frecuentemente, los prestidigitadores se vuelven ambidiestros para este fin, se estudian a si mismos y logran ejecutar cualquier movimiento, tanto con la mano izquierda como con la mano derecha, además, tienen movimientos más rápidos que el común de los mortales. Pero se trata de resultados que se pueden obtener con perseverancia, al menos cuando se trata de trucos que tienen la posibilidad de estudiarse con tanquilidad.</p><p style="text-align: justify;">Una vez más, lo que es necesario sobretodo es que el prestidigitador tenga en la mano a su público, por así decirlo, y que no les de tiempo para pensar, excepto: cuando le conviene o no hay incoveniente. Además debe inspirar plena confianza a sus espectadores. Por lo tanto, le tomarán la palabra cuando afirma que la clásica nuez moscada de antaño pasó de su mano izquierda a su mano derecha, mientras que permaneció perfectamente en su lugar. Si es necesario, muestra en el aire la nuez moscada que promete pasar de una mano a otra, o para alcanzar un cuenco donde finalmente se encontrará. El espectador sigue el gesto, y aunque no ve nada en particular, cree que es él el que se equivoca al no ver, al menos tendrá dudas y mirará bien al aire siempre que el mago tenga alguna autoridad en la voz. En ese momento, además, nuestro hombre aprovechará la atención distraída para ejecutar un movimiento oportuno, una sustitución por ejemplo, que tendrá el mejor resultado en la realización final del truco. Es bueno, incluso casi necesario, que el mago mantenga constantemente a su público en una atmósfera de magia, haciendo que las cosas que sucedan con suficiente rapidez para que ningún espectador tenga tiempo de pensar en la forma en que podrían haberse ejecutado. El primero, deseoso de como está de seguir al segundo. Entonces debemos darnos cuenta de que todos, incluso las personas más tranquilas y las que tienen la actitud mas positiva, sienten un verdadero placer al sentir que viven en el dominio de la ilusión. Añadamos que cualquier prestidigitador se beneficia de la reputación de quienes han cultivado la profesión antes que él, estando el público convencido de que con artificios, por supuesto, pero que no se pueden captar al menos de que se este iniciado, se obtienen los resultados más fantásticos.</p><p style="text-align: justify;">Dijimos antes que a menudo el mago pide al espectador que siga en el aire el pase de un objeto que el evita, pero este es un principio mucho más general que siempre el ilusionista, incluso cuando no dice una sola palabra, y solo utiliza sus gestos. Por su actitud, por su mirada, consigue dirigir la mirada y la atención de los espectadores hacia el punto donde esa atención y esas miradas le molestan menos, precisamente donde en realidad no pasa nada. La mayoría de las veces hemos indicado a nuestros lectores, es decir, a nuestros alumnos, el gesto, el movimiento que conviene hacer para desviar la atención del oyente. Es una medida particularmente útil para un neófito, que no siempre tiene la velocidad de movimiento deseada y que por tanto, necesita miradas indiscretas para no centrarse demasiado en el accesorio que tiene en la mano. Y no olvidemos el argumento de la varita, del que el embaucador más experto casi nunca prescinde. En definitiva, la evocación es un arte dramático, el prestidigitador es un actor que hace bien en estudiar sus trucos delante de un espejo, para asegurarse de que al retirar una moneda, por ejemplo, que se supone que debe pasar de su mano izquierda a su mano derecha, esta tenga la apariencia y sujección de una mano que recibirá una moneda en su palma.</p><p style="text-align: justify;">Lo que es muy curioso de notar, sobre el verdadero placer que siente el público en general a dejarse engañar, y lo que se reconoce perfectamente como demostrado, es que los ignorantes son mucho más difícil que un trompetista, en materia de prestidigitación, que el hombre atrae por que desea en cada truco como una especie de un rompecabezas contra su inteligencia, mientras que el hombre inteligente llega a disfrutar dejándose engañar.</p><p style="text-align: justify;">El resto, dijo un estafador y es muy cierto, los hombres más versados en ciencia, cuando quieren intentar explicar un truco, se pierden en las hipótesis más complicadas, no pudiendo imaginar que las cosas suceden tan simplemente como son en realidad. Tampoco creen que el escamotear pueda perfectamente desviar su atención por medios tan elementales como acabamos de indicar brevemente. Poner nerviosa a la multitud de espectadores en una sala de prestidigitación, será una buena lección que les mostrará cual es la influencia del habla y el gesto, tan pronto como el prestidigitador comience a hablar, todas las miradas se dirigirán hacia su rostro, y entenderemos que entonces sus manos están bastante libres para hacer un poco lo que quieran, incluso actos que serían inmediatamente notados por quien se esforzara en no apartar la mirada de las manos de nuestro hombre, lo que aumenta la dificultad de captar sus movimientos más importantes; como los que exige una sustitución, es que, naturalmente, se cuida de no anunciar exactamente lo que sucederá y que el público llega a conceder importancia a una acción que no la tiene. Añadamos también que el prestidigitador, precisamente por la baguedad que deja en el anuncio de su truco, siempre se reserva la posiblilidad de modificarlo en algún momento de la ejecución. Para ello necesita presencia de ánimo, señalar para desmontar y si no logra tal o cual cosa es necesario que, en el tono más natural, le indique que efectivamente este no es el punto interesante del truco.</p><p style="text-align: justify;">Hay algunos de estos principios que conviene recordar y poner en práctica, como el que acabamos de indicar, y que consiste en no decir de antemano que vamos a hacer exactamente, y también es muy importante no repetir nunca, un truco dos veces en la misma sesión de prestidigitación, porque los espíritus están advertidos, el espectador ya no se distraerá como debe, y pondrá toda su atención para buscar el truco. No empieces de nuevo a menos que sea necesario y si tienes dos formas de realizar el mismo truco, porque entonces evidentemente, las ideas del público solo pueden ser ocultadas por ese nuevo método. Nunca des ninguna explicación, por falsa que sea, haces desaparecer el encanto de lo comprensible y lo misterioso. Busca siempre el mayor público posible, porque en primer lugar, con un número reducido de público, el prestidigitador está mucho más expuesto a las preguntas, e interrupciones, que a menudo le avengüenzan y que, sobretodo, le impiden sus efectos, como suele decirse, obstaculizan su acción sobre el público, teniendo este último un poco de tiempo para recuperarse.</p><p style="text-align: justify;">Antes de terminar, daremos este ejemplo que anunciamos anteriormente, y que muestra como estamos tentados a creer siempre que el prestidigitador puede lograr los resultados más improbables, incluso cuando los hechos son obvios y contradicen sus afirmaciones. El grabado adjunto representa un lápiz de tres colores que actualmente comercializan algunos vendedores de aparatos de magia y que se presenta bajo una apariencia misteriosa, que recuerda ciertas disposiciones más o menos complicadas de un aparato eléctrico. También se le llama lápiz eléctrico por su extremo cilíndrico rodeado de papel, que parece una especi de montón y en el que está inscrita en tres idiomas el maravilloso estilo del lápiz. De lo que hemos llamado parte principal del conductor eléctrico, como las de las campanas, que se rodean de la madera del lápiz mediante el roce sobre la envoltura del papel metálico. Este sobre metálico está inclinado en tres colores, rojo en la parte superior, blanco en el medio y en la parte baja y la explicación impresa te dice: al colocar el cable en el enchufe o ladrón deseado, puedes escribir rojo, blanco o azul. Este pequeño instrumento resulta bastante imponente, en el sentido de que parece basado en alguna aplicación de electricidad: tanto más cuanto que bajo el papel que lo recubre se siente un hueco trabajado en parte de su longitud, y que parece tener un propósito. Entrega el instrumento a cualquiera y pídele que escriba en el color que quiera, simplemente moviendo el bucle de cable eléctrico para llevarlo al color elegido. Lo intentará con toda confianza, impresionado como esta por esta apariencia científica, y también convencerá, como decíamos, de que el prestidigitador llega a todo lo que se le ocurre. Aquí intenta escribir en dos colores diferentes; pero en realidad es siempre la mina del lápiz la que escribe en color mina, en un tono que hemos elegido bastante pálido; mira, examina y su espíritu permanece en la duda: esta convencido de que por ejemplo, las primeras líneas que ha dibujado deben tener un color azulado y las segundas deben ser rojas. Y para mantener su ilusión y hacerle creer nuevamente que se equivoca, basta que el prestidigitador le quite el lápiz de las manos y le diga que no siguió las instrucciones dadas, que de otro modo seguramente habría escrito las palabras azul, rojo o blanco. Y quedará absolutamente asombrado cuando le mostremos que se han burlado de él y que el prestidigitador, cogiendo a su vez el lápiz, se limitará a escribir las palabras rojas, blancas o azules: esto responde completamente a lo anunciado a las instrucciones.</p><p style="text-align: justify;">Trilingüe, pero en realidad no constituye más que un burdo engaño. Y sin embargo, el desgraciado desconcertado estaba convencido de que esta escritura tricolor iba a hacerse realidad porque estaba impresionado por la puesta en escena y muy dispuesto a creer posible la realización de la maravilla anunciada por el prestidigitador.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjygmqsl-v2eZGNbLJOCzHltD278wQ0BnooTO1Asq5fDBPyT2DzVvrDWqUtsm-9rzlFSMIotOUljACGiM6eQztd-OZY4UykVXdPDp7ygK4FEsVz3Ck41L8F6RYB59HPwjmURolO2Wdl6T8swtP1CsF1sxruXu8w-wU13YbrZAwFubP4sCf7nwR1FOciJTvh" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="730" data-original-width="929" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjygmqsl-v2eZGNbLJOCzHltD278wQ0BnooTO1Asq5fDBPyT2DzVvrDWqUtsm-9rzlFSMIotOUljACGiM6eQztd-OZY4UykVXdPDp7ygK4FEsVz3Ck41L8F6RYB59HPwjmURolO2Wdl6T8swtP1CsF1sxruXu8w-wU13YbrZAwFubP4sCf7nwR1FOciJTvh" width="305" /></a></div><br /><br /></div><br /><br /><p></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Texto extraído del libro: "LES SECRETS DE LA PRESTIGITATION", por St. J. de l'Escap.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Frase del mes: </p><p style="text-align: justify;"><b><i>"No hay nada tan obnubilante como la propia verdad" (Arturo de Ascanio)</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;">Francesc Amílcar Riega i Bello</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Hasta el proxímo més amig@s</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-83760105266273632162023-08-21T00:00:00.002+02:002023-08-21T13:21:07.377+02:00UN DIA CUALQUIERA<p> Hola amig@s,</p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Paso a explicaros lo que sería un día cualquiera de mi vida actualmente y las vicisitudes por las que atravieso hasta que finalmente me voy a dormir al lado de mi esposa del alma donde encuentro mi remanso de paz cada noche.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Para empezar, mi mujer se levanta a las 6:30h de la mañana para ir a trabajar, cosa que los seres normales hacen, pero que a mi me fastidia porque tengo que soportar el sonido del despertador con la tipica melodía romántica para que no me pueda enfadar en absoluto. Con este calor que hace, ya no me vuelvo a dormir hasta dentro de un par de horas. A los 15 minutos suena el despertador para tomarme las pastillas de las 9h que me tomo cada día. Es entonces cuando me doy cuenta que aquí empieza mi calvario, pues dentro de 1 hora empezaran a hacerme efecto las pastillas y tendré que levantarme, para empezar con mi rutina diaria. No obstante, antes habré tenido que soportar los más o menos 20 saludos de WhatsApp de ¡Buenos dias! de todos los pesados adictos del medio y que aunque no les contestes, siguen saludandote cada mañana.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Por educación o ludopatía, les contestas a tod@s sin excepción, no vaya a ser caso que alguien te mande por la noche otro mensaje con alguna indirecta del porque no le has deseado buenos dias con uno de esos mensajes habilitados especialmente para tocar los bemoles y no dejarte descansar en paz al día siguiente. Bueno, llegada las 11h de la mañana empiezan las llamadas tipo: ¿Si digame ? ¿ El titular de la linea ? Sin comentarios. Y más tarde los retrasados que no te han deseado buenos días y que lo hacen ahora porque se han levantado tarde o cualquier otra menudencia. El caso es no dejarte ensayar tranquilo los últimos juegos que has leído estos últimos días en tu libro preferido. Ya tengo una buena excusa para cuando mi esposa al mediodía, en la llamada de control me pregunta que has hecho, poder decirle que nada.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Dadas las horas que son ya no tengo tiempo de hacer más que la comida que con la calor que hace, me apetece muchisimo meterme en la cocina. Me hago algo a la plancha y una ensalada y listos. Cuando me dirijo a comer tranquilamente, llega la llamada de rutina de mi esposa que ya ha acabado de comer y quiere saber que he hecho y como estoy. ¿Cómo voy a estar ? Hasta los bemoles de tanto perder el tiempo en tonterias entre las cuales me planteo a veces si no estará la de seguir vivo, dadas las circunstancias. Finalmente degusto la vianda a la plancha o cualquier otro tipo de alimento que me haya preparado, con la esperanza de que nadie me moleste en un rato y pueda ir a hacer la siesta despues de fregar los platos. Pero efectivamente no es así, puesto que siempre hay alguien que te llama para pedirte consejo artístico y lo hace a una hora que sabe que te va a encontrar en casa. ¿ A una hora que me va a encontrar en casa ? Pero si todavía no he salido. Claro, con la calor que hace. ¡ Pardiez !</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Cuando acabo con la supuesta consulta que resulta ser de lo más intrascendente, decido escuchar un Podcast de historia o arte y es entonces cuando logro quedarme dormido con el subsiguiente cabreo por no haberme enterado del contenido del programa, o sea una amargura, la mia. Por no repetir la escucha del Podcast en cuestión, me pongo a leer algo interesante, aunque confieso que estoy más pendiente de si me llama alguien que de la lectura que acostumbra a ser en inglés. Pero no ocurre, ¡MILAGRO! Por lo que ahora si me concentro media hora en la lectura de los 2 juegos que mañana la llamadita de turno me va a fastidiar mientras los esté ensayando. Y cuando me doy cuenta, ya es la hora de ir a buscar a mi esposa al trabajo para hacer algo de ejercicio como toca cada día. Pero claro, con la calor que hace, me lo pienso y salgo antes para tirar la basura e ir caminando tranquilamente hasta donde trabaja. Llego, saludo a tod@s y bebo un poco de agua que ella tiene reservada para mi. Volvemos cuando ella acaba de trabajar y al llegar cerca de casa, merendamos algo ligero y jugamos una partida de ajedrez antes de que volvamos a casa y a la calor del ambiente amenizada por ventiladores.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Ahora ya son las 6 y pico y ninguno de los dos tiene ganas de hacer nada con lo cual ella se pone a ver la tv y yo a leer o escuchar el Podcast que no he podido escuchar esta mañana hasta que llega la hora de cenar y esperar que no haya engordado con lo poco que me he movido en todo el día, esperando que en el próximo analisis salgan bien los resultados.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En definitiva llego a la conclusión de que soy un gruñon y me estoy haciendo viejo, con lo cual esta caracteristica se va a acentuar con el tiempo. Esto puede llegar a ser un desastre de vida y si no fuera por mi mujer no sé que haría. A lo mejor...TANTAS Y TANTAS COSAS.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES: <b><i>" No dejes para mañana lo que puedas hacer hoy. "</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta la proxima amig@s,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-796234801438114802023-07-21T00:00:00.004+02:002023-07-21T00:00:00.145+02:00LA VIDA DEL MAGO<p style="text-align: justify;"> Siempre he pensado que prefiero vivir de la generosidad de la gente, que no de la mendicidad. La frase de "Pedid y se os dará" siempre me ha dado mucho miedo, pues se vulneraría mi integridad como persona humana, según mi manera de entender la vida según mis principios humanos. En la mayoría de los casos he sido una persona generosa y si me encuentro con otra persona que es tímida y no atreve a pedir favores, soy yo el que le hace notar que puede pedirme lo que necesite dentro de mis posibilidades. Hay ocasiones en que las personas humildes, no queremos tampoco abusar de la generosidad de los demas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En estos momentos, he llegado a una época de mi vida que solo me apetece hacer lo que realmente me apetece y cuando me apetece. Os aseguro que se nota la diferencia en cuanto a satisfacción personal se refiere. Y si en alguna ocasión te encuentras con que te recompensan, te quedas de lo más sorprendido posible. Yo diría que es una sensación entre vergüenza y ofensa a tu propia integridad a la vez. Es dificil definir aunque venga de parte de amig@s de toda la vida. En fin, tampoco me gusta despreciar un acto de buena voluntad.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La gente que no me conoce dice que impongo respeto, pero que en cuando me rio, se disipa toda duda de mi espiritu jovial. Dicen que se ve en mi interior una persona feliz y a la cual le gusta divertirse con sus amig@s. No sé si realmente impongo respeto como dicen, pero la segunda parte de la frase es bien cierta. Cuando hablamos de magia, se me iluminan los ojos con un brillo especial de ilusión y cuando rio se ilumina la escena como diría un buen amigo mio. Es como un rayo de luz que ilumina mi entorno.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES: <b><i>" Hacer llorar es más fácil que hacer reir, porque la tragedia ya se lleva dentro".</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el proximo mes amig@s.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-15338613306278546842023-06-21T00:00:00.006+02:002023-06-21T00:00:00.154+02:00EL JUEGO DE LA SEÑORA. <p style="text-align: justify;"> De tod@s es conocida mi pasión por las trampas en el juego. Ya desde muy joven, frecuentaba locales donde se jugaba al juego de la SEÑORA que es un combinado entre el siete y medio y el Black-Jack. La única diferencia estriba en que si te tocan dos ases es SEÑORA la máxima jugada posible en lugar de veintiuno o Black-Jack. No obstante, la mayoría de las veces el objetivo es llegar a conseguir la puntuación de 21 para ganar. Es interesante saber que éste juego se practica con baraja española.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">He visto "puentear" una baraja por parte del croupier y también al abrir una baraja española nueva mezclar con la "milk-suffle" sabiendo que por la mitad del mazo te van a quedar varias jugadas provechosas. No obstante, no se pueden hacer falsas dadas, puesto que una vez mezclada la baraja y cortada, se extiende en cinta ésta sobre la mesa y en estas condiciones se reparten las cartas a los diferentes jugadores congregados alrededor de la mesa de juego.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En ocasiones normales la banca se subasta y los diferentes personajes que hay en la sala pujan para ser ellos la banca. El croupier que juega por la casa dice; Se subasta y dan... y a partir de aquí se empieza a pujar desde 5.000 pesetas hacia arriba, hasta que se llega al límite de dinero en función de las posibilidades de los asistentes y entonces, éste da el dinero al croupier que lo cambia por fichas, no sin antes establecer quien paga las casas que se estipula acostumbra a ser un 10% de la cantidad por la cual se ha subastado la banca.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Ahora el croupier, pregunta a la sala ; ¿ Alguien banca ? y si alguien banca, juega contra el banquero por la suma total. Y si no, se reparte a tantos jugadores como se hayan sentado a la mesa hasta completar la cantidad de la banca más los que juegan de punto, poniendo dinero en determinado paño. Se reparten dos cartas a cada paño y si quieres carta debes dejar las cartas separadas. En cambio si te plantas debes cruzarlas una sobre otra. El banquero debe calcular como en el Black- Jack y en función de su jugada si pide carta o se levantan estas jugadas. Que gane el mejor.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Un juego rápido y en el que se puede ganar mucho dinero en unos minutos. Es lo que interesa a la casa y a los jugadores.</p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES;</p><p style="text-align: justify;"><b><i>" EL JUEGO DE LA SEÑORA ES SOLO PARA CABALLEROS "</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Un saludo magi-cordial y hasta el mes que viene amig@s,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-14622658407065978342023-05-21T00:00:00.003+02:002023-05-21T22:20:44.520+02:00LA SINGULARIDAD ESTÁ CERCA<p style="text-align: justify;"> Hace pocos días acabé de leer el libro LA SINGULARIDAD ESTÁ CERCA de Ray Kurzweil, que trata en definitiva del momento en que el ser humano alcance la singularidad trascendiendo la biología. De hecho, cuando más o menos podamos en las medidas de las circunstáncias llegar a ser relativamente inmortales. Aunque estas últimas palabras pueden sonar un poco pretenciosas, la ciencia no está muy lejos de alcanzar este objetivo desde un punto de vista de la GNR (Genética, Nanotecnología y Robótica), o sea, lo que actualmente se denomina IA (Inteligencia Artificial). El único punto que ofrece ciertas dudas es el tema de la consciencia, que todavía está por ver si se puede experimentar en el cuerpo que los humanos tendremos allá por 2060. Pero de esto hablaremos más adelante.</p><p style="text-align: justify;">En primer lugar, ya se está trabajando hace tiempo con células madre, que obteniéndolas de nuestro propio organismo, pueden después de unos meses inyectarse, por ejemplo, en una rótula recuperando -independientemente de la edad que tengas- el 95% de la funcionalidad del cartílago de la rodilla. El Estado gastó un montón de millones de euros en la investigación necesaria para llevar a buen puerto este estudio, que finalmente ha dado buenos resultados, pero que no está al alcance de los más pobres, sino solo para algunos deportistas de élite y gente con recursos. De la misma manera, la nanotecnología ha conseguido inocular en el torrente sanguíneo de animales, revitalizadores que llegan hasta el cerebro, el corazón y, consecuentemente, a todo el organismo para reforzar aspectos como pueden ser la memoria y la mayoría de las neuronas del cerebelo. Es en este órgano, donde tenemos la mayoría de nuestras neuronas.</p><p style="text-align: justify;">Tambíén de todos es conocido que ya se ha realizado en un pasado, intervenciones quirúrgicas con robots en operaciones de larga duración, eso sí, supervisadas por cirujanos por sí el robot cometiera algún error, subsanarlo adecuadamente. Estos tres aspectos fundamentales aplicados sobre todo en la medicina de hoy en día, es a lo que llamamos Inteligencia Artificial.</p><p style="text-align: justify;">Ray Kurzweil se aventura a explicar en su libro con todo lujo de detalle como en un futuro nuestro cuerpo tendrá injertos producto de la nanotecnología para, en definitiva, vivir mejor y más tiempo. De hecho, ya se estan realizando implantes en animales para ver como reaccionan a estos injertos y como se pasa a la inmortalidad sin perder la conciencia, que es el gran handicap con el que nos encontramos en estos momentos. Si no perdemos la conciencia, seguiremos siendo nosotros mismos con una serie de prestaciones inusuales para el ser humano de hoy en día. Ahora bien, si perdemos la conciencia querrá decir que hemos muerto y pasamos a ser parte de un robot, que aunque actúa inteligentemente y con la base de datos, como por ejemplo nuestra memoria que teníamos, seremos robots que actuaremos inteligentemente, e incluso se podrán diseñar humanos que actúen como tales, aunque en realidad sean puros androides.</p><p style="text-align: justify;">Sin duda, el futuro es prometedor pero también el ser humano normal y corriente tiene que aceptar desde un punto de vista ético, ir cambiando progresivamente sus prejuicios con respecto a la Inteligencia Artificial. Sin duda, este será el paso más dificil que el ser humano deberá dar para alcanzar la singularidad. Eso será teniendo perspectiva de futuro, sin perder la consciencia que actualmente tenemos y que goza de muy buena salud.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES: <b><i>"¿Creeremos entonces que Dios es un invento de la Humanidad?</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el próximo mes amig@s</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Francesc-Amílcar Riega i Bello</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-29916662390063364762023-04-21T00:00:00.655+02:002023-04-21T00:00:00.175+02:00VISITA AL MUSEO DE HISTORIA DE BARCELONA.<p style="text-align: justify;">EL CONJUNTO MONUMENTAL</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">El museo de la Plaça del Rei permite hacer un recorrido por 1.400 años de historia de Barcelona, desde la Barcino romana del siglo I antes de nuestra era, pasando por la Barcinona visigoda de los siglos V - VII de nuestra era, hasta la Barcelona medieval del siglo XV. En sus salas se exponen más de seiscientas piezas originales, imágenes, maquetas y mapas para explicar este periodo de la historia de nuestra ciudad.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Desde el año 1931 y hasta la Guerra Civil se llevaron a cabo excavaciones arqueológicas en el espacio que tenía que ocupar el Casal Gótico de Clariana-Planellàs (actual sede del museo), trasladado a la Plaça del Rei desde la calle Mercaders a raiz de la Via Layetana. Estas intervenciones permitieron descubrir los restos de una parte importante de la antigua colonia romana de Barcino. El año 1943 se abrió el Museo Histórico de la Ciudad, que incorporaba parte del subsuelo arqueológico descubierto en los años treinta, el Saló del Tinell del Palacio Real Mayor, redescubierto el año 1936, y la Capilla de Santa Agata. El año 1944 en la calle de los Condes se encontrará parte de la primitiva seo episcopal y el año 1968, su baptisterio.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">El recorrido actual empieza en la planta baja de la Casa Padellàs, donde se explica la ocupación del plan de Barcelona para las Comunidades Neolíticas y posteriormente, las Ibéricas. Un paseo de 4.000 m2 por el subsuelo de la ciudad actual nos permite acercarnos a las murallasque tuvo la ciudad romana, una del siglo I y la otra del siglo III, y a las calles INSULAE donde hubo una serie de talleres.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">También se pueden visitar los diferentes espacios del conjunto episcopal, asimismo como el Palacio del obispo, la iglesia cruciforme, el baptisterio y el aula episcopal o sala de recepción del obispo, en el centro de poder de la Barcino visigoda de los siglos VI - VII de nuestra era.</p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;">El museo muestra también la evolución de la Barcelona medieval con una exposición permanente en el espacio del Palacio Condal del siglo XII. Un nivel por encima, el visitante puede ver el Saló del Tinell y la capilla de Santa Agata, ambos del siglo XIV, espacios del Palacio Real Mayor que, junto con la sala Padellàs, acogen las exposiciones del museo.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">BARCINO, LA BARCELONA ROMANA.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Barcelona fue fundada el año 10 antes de nuestra era en época del emperador Augusto. La nueva ciudad nace con el nombre de Barcino y con categoría jurídica de colónia. Era una pequeña ciudad fortificada, de tan solo 10 hectáreas, con una red viaría organizada a partir de dos ejes perpendiculares, el <i>decumanus maximus</i> y el <i>cardo maximus. </i>En el cruce de estas dos calles principales se encontraba el forum, plaza pública de la ciudad, centro de la vida religiosa, jurídica y administrativa.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En la ciudad se localizaban edificios públicos como las termas, los colegios y las asociaciones profesionales y, sobretodo<i> </i>los <i>domus</i> de las familias más importantes (<i>Domus Avinyó y Domus Sant Honorat). </i>También había tiendas, talleres y algunas instalaciones productivas, como las que se pueden visitar en el subsuelo de la Plaça del Rei. </p><p style="text-align: justify;">En el subsuelo arqueológico de la Plaça del Rei, el visitante puede pasear por las calles y por una parte del barrio de talleres y factorias situadas a tocar de la muralla, en el ángulo norte de la Barcino romana, muy cerca de una de las puertas de entrada. Ahí encontramos una lavandería (<i>fullonica)</i> y una tintorería (<i>tinctoria) </i>del siglo II, una factoría de salado de pescado y salsas derivadas (cetaria) como el garum romano (salsa afrodisíaca), y una instalación vinícola, las dos del siglo III de nuestra era. En las distintas salas de recorrido expositivas se pueden ver más de trescientas piezas del siglo I al IV.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">DE BARCINO A BARCINONA.</p><p style="text-align: justify;">PRIMITIVA SEDE CRISTIANA Y NUCLEO DE PODER VISIGODO.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La primera sede oficial del cristianismo en Barcino se empezó a construir en el ángulo norte de la ciudad, donde se estructuró el nucleo episcopal del siglo IV, con una primera basílica y un primer baptisterio que tenía una piscina cuadrada.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">A principios del siglo V los visigodos llegaron a Hispánia. El rey Ataülf y su esposa Gal-la Placidia, hija del emperador romano Teodosio I, hicieron estancia en Barcino el año 415. En diferentes momentos del siglo VI los visigodos escogieron la ciudad como sede de la Corte Real. Barcino pasó a llamarse Barcinona y después fue punto de encuentro de monarcas y usurpadores, un escenario de las luchas de poder de la época.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Con el asentamiento de los visigodos, que profesaban el arrianismo, se produjo una dualidad de cultos en Barcino y convivieron dos obispos, el arriano y el católico, en dos grupos episcopales. El primer grupo y centro de poder de la Barcino visigoda se puede visitar en el subsuelo de la Plaça del Rei. La ubicación paleocristiana del siglo IV se remodelo en el siglo V y se amplió y monumentalizó en el siglo VI. Se conserva el baptisterio de piscina octogonal, el aula episcopal o sala de recepción del obispo, y su residencia, todo del siglo V.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">También se han preservado las edificaciones del siglo VI: un nuevo palacio para el obispo, la iglesia cruciforme y la residencia del poder civil visigoda.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">El grupo episcopal católico, que está fechado en el siglo VI, se localizaba en la actual Basílica de los Santos Mártires Justo y Pastor. Se conserva la Basílica, un Baptisterio en forma de cruz y una tumba monumental, seguramente de un obispo. Los restos arqueológicos se pueden visitar en el interior de la parroquia. Las dos estructuras episcopales perduraron hasta que los arrianos adoptaron el catolicismo durante el Concilio de Toledo en el año 589. En el subsuelo arqueológico del museo, la exposición Barcino en la Antigüedad tardía. El cristianismo, los visigodos y la ciudad, con unas 120 piezas de los siglos V - VII, nos acerca a este periodo.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">BARCELONA, IMPERIO MEDIEVAL Y SEDE CONDAL Y REAL.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Barcinona fue conocidacomo <i>Medinat Barshalüna</i> durante el corto periodo de dominación arabe (711 - 801), que acabó con la conquista de la ciudad por los carolingios. A partir de aquel momento fue un condado bajo domio franco. Los Condes de Barcelona fueron anexionando otros condados y progresivamente<i> </i>consiguieron más autonomía y poder. En el año 1.150 el Conde de Barcelona, Ramón Berenguer IV, se casó con Peronella d'Aragó y se convirtió en principe regente de la Corona de Aragón. A medida que se conquistaban territorios Barcelona fue una urbe más poblada y más rica.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En los siglos XIII y XIV se hizo necesaria la construcción de nuevas murallas que protegiesen la ciudad, en un momento en que Barcelona se levantaban edificios como Palacios, iglesias, la Catedral y, por descontado, el Palau de los Condes reyes. La antigua residencia del poder civil visigodo <i> (Comes Civitatis) </i>se fue transformando con el tiempo. Los Condes Carolingios la ampliaron y en el siglo XII se contruyó una nueva en el mismo sitio, que más tarde sería el Palacio Real Mayor.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En el museo se puede ver una secuencia de ésta sucesión de palacios del poder condal real en una misma ubicación, desde la época visigoda hasta el de la monarquía catalanoaragonesa. En la sala cubierta con dos vueltas de medio punto del palacio condal del siglo XII que se conserva en el Museo de Historia de Barcelona, encontramos una exposición permanente sobre la Barcelona de la Alta Edad Mediana. Más de doscientas piezas y numerosa información muestran la evolución urbanistica, política, económica y social de Barcelona desde el siglo VIII hasta el XIII.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">EL PALACIO REAL MAYOR.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">El Palacio Condal de Barcelona era un edificio románico que se transformó a lo largo de los siglos XIV y XV en un Palacio Real gótico mucho más grande y espectacular, el más importante y simbólico de la monarquía catalanoaragonesa. Se comenzó a nombrar con el epíteto mayor cuando Pere el Cerimoniós construyo otro en Barcelona, el menor o de la Reina, para compensar la pérdida de espacios residenciales provocados por la ampliación de la gran sala ceremonial.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Se trata del impresionante Saló de Paraments, conocido actualmente como el Saló del Tinell, proyectado por Guillem Carbon. ell. Las obras se llevaron a cabo entre 1359 y 1370 y es uno de los mejores ejemplos del gótico civil catalán, con sus grandes arcos diafragmáticos que hacen posible espacios mucho más amplios sin columnas. En el siglo XVI fue la Casa de los Escribanos de la Real Audiencia, excepto el pequeño sector meridional, que con una buena parte del conjunto paladino alojó el Tribunal de la Inquisición. A partir de1722 y hasta el inicio de la guerra Civil en el año 1936, el espacio acogió a la Iglesia del monasterio benedictina de Santa Clara. En 1937 el derribo de la Iglesia permitió redescubrir el Saló del Tinell, que posteriormente fue restaurado.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Las reformas de Pere el Cerimoniós y otras de posteriores, y el derribo de la antecámara en el siglo XIX ( la actual es una reconstrucción historicísta del siglo XX), han dejado como único testimonio de la obra primitiva gótica de Jaume II la Capilla Real, conocida actualmente como Capilla de Santa Agata. Levantada sobre la muralla romana entre 1302 y 1318, destacan la cubierta de madera policromada y el Retablo de la Epifanía, pintados ambos en los años sesenta del siglo XV por Alfonso de Córdova y Jaume Huguet, respectivamente, a petición del nuevo rey, Pere de Portugal. Cerrada al culto en el año 1835,fue el primer edificio considerado Monumento Nacional (1866) y acogió al Museo Provincial de Antigüedades entre los años 1.877y el 1.932.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Hasta el mes que viene amig@s,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><i>iempo</i></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-18055101410246518452023-03-21T00:00:00.002+01:002023-03-21T19:23:35.591+01:00LOS CLASICOS Y LOS CONTEMPORANEOS DE LA MAGIA.<p style="text-align: justify;"> Ya he repetido en más de una ocasión, que mi buen amigo y mago Roberto Giobbi me dijo que hacer hoy en día un clásico bien hecho ya es ser original. No obstante, vamos a ir un poco más allá, ya que los magos de última generación han hecho caso de esta recomendación, y no sólo eso sino que han ido , como digo más allá en las técnicas empleadas en dichos juegos y también en los modismos que utilizan para llevarlos a buen fin.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Tomemos por ejemplo, uno de los máximos exponentes de la magia contemporánea como es GIANCARLO SCALIA, que la primera vez que vino a España se afincó en Andalucía a la sombra de DANI DAORTIZ y PACO RODAS. Después de instruído definitivamente, se ha mudado a Madrid, donde ya lleva viviendo varios años allí. El mejor sitio para hacer un MASTER de magia que pueda existir en el mundo actualmente. Por supuesto, eso mismo hice yo en los años 80, pero con una diferencia. Yo me dediqué a divertirme bajo la sombra de PEPE CARROLL y JUAN TAMARIZ sin preocuparme excesivamente por lo que aprendía de magia. Es por ello mismo que no fue un MASTER de magia, sino una lección de la vida. Además en aquellos tiempos era practicamente imposible vivir sólo de la magia de cerca.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">No había locales especializados sólo en magia de cerca como hoy en día y además, la magia de cerca era un complemento a la magia de salón que se practicaba en las convenciones de empresa en las que te contrataban. Si es cierto, que al haber un mercado muy amplio en el mundo empresarial, podias obtener mejores remuneraciones dedicándote a la magia de salón, pero artísticamente no podías formarte del todo en magia de cerca como hoy en día. Por supuesto que yo lo intenté, pero fracasé y volví a mi ciudad natal que es Barcelona con cierto regusto amargo.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Tuve que buscar una salida comercial como es dar clases particulares o ser dependiente de una tienda de magia, donde tenías que dominar de todo un poco y además haber leído bastante de tu biblioteca personal, estar al día de nuevas publicaciones y poner todo ello en práctica para salir adelante en la vida artística y comercialmente hablando. No por ello obtenías un sueldo a final de mes de tipo medio, sino más bien, como el típico trabajador de oficina que trabaja encerrado 8 horas. Finalmente, me decidí sólo por las clases particulares, sin otro objetivo que no fuera enseñar y a la vez aprender de mis alumnos.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Así han transcurrido mis últimos 25 años de docencia, gratificante, pero a veces abrumadora. No se puede concebir que una persona relativamente joven, esté dando clases, cuando lo que debería estar haciendo es trabajar en sus propias actuaciones ante público. Me hubiera ganado mejor la vida, lo sé. Pero no era lo que yo quería hacer en ese momento. Al margen de lo sucedido, tuve la oportunidad de categorizarme y especializarme en aquello que decía ASCANIO de; " No importa que magia hagas si la haces con calidad. " Y eso fue lo que hice, elegir cartomagia como disciplina única.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Volviendo a los contemporáneos, veo una cierta tendencia a la innovación que me gusta y que me hace brotar el sentimiento del deseo que tuve en mis años mozos y mi estancia en Madrid, capital de la cartomagia por excelencia en todo el mundo entero.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES; <b><i>" El artista vende lo que hace, en cambio el mago hace lo que vende. "</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;"><i>Hasta el próximo mes amig@s...</i></p><p style="text-align: justify;"><i><br /></i></p><p style="text-align: justify;"><i><br /></i></p><p style="text-align: justify;"><i>Sinceramente,</i></p><p style="text-align: justify;"><i><br /></i></p><p style="text-align: justify;"><i>F. Amílcar Riega i Bello.</i></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-89011317165063355102023-02-21T00:00:00.001+01:002023-02-21T00:00:00.304+01:00LA EVOCACIÓN DE MARAVILLA<p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">El propósito bajo el que reside la magia en sus muchos aspectos, no es engañar a la gente, sino animarlos a que alcance la vida y el cosmos en un estado de maravilla. Y desde la evocación de la maravilla, que parece que tiene uno de los reclamos básicos del misterio de la religión, y a una menor extensión de sus muchas que no son misteriosas descendencias, como las religiones exotéricas populares, artes y ciencias de las antiguas civilizaciones, es seguramente el momento del sentimiento de la maravilla y esto ocurre cuando se examina más de cerca de lo que parece haber sido el caso hasta ahora. Una sucesión de grandes maestros religiosos que a través de los años han sido generalmente acreditados como taumaturgos o artistas del asombro. Platón dijo a los antiguos griegos que: "la maravilla es la semilla del conocimiento" e innumerables filósofos se hicieron eco de esto desde entonces.</p><p style="text-align: justify;">Las siete maravillas del mundo antiguo fueron designadas por iniciados del misterio de la religión, evocando las maravillas repetidamente en las mentes de la gente que venía bajo el hechizo de trabajos gigantescos y de visionarios del arte; y esto se aplica también a todas las estatuas que hablan misteriosamente, cuencos de libación y encantamientos similares conectados con los templos.</p><p style="text-align: justify;">A través de los años, yo he coleccionado una impresionante colección de frases sobre el asombro y las he reproduccido al final de este volumen para apoyar mi contención de que la maravilla es la más divina de las emociones humanas, </p><p style="text-align: justify;">El mago de la magia ceremonial intenta representar la forma externa de una visión del hombre perfecto ideal, cuando se limpia en la luz espiritual. Pero la lámpara del mago secular está apagada hasta que la doctrina oculta empieza a brillar a través de su magia. Entonces él puede empezar a mostrar el camino real a otros por su luz. La humanidad es una pregunta con respecto a la vida eterna; pero desde que los hombres indivuduales están en varias etapas de su vida, sus estados de conciencia y succeptibilidad a la maravilla difieren. </p><p style="text-align: justify;">Cuando la magia teatral o secular consiste en la demostración de ilusiones sin inspiración, sin ningún tipo de recompensa por el elemento del misterio, no se profundiza en las emociones y ahí hay una vida interior del alma. Esto es el Tauma, o sea, el sentimiento de maravilla intensa, la cual genera el puente del arco iris, el ANTAKARANAH, entre lo que ocurre y el espíritu.</p><p style="text-align: justify;">Pero las emociones no son meramente placenteras o no placenteros estados de conciencia, teniendo una influencia no permanente en el interior del hombre real, sino que aparecen y son para el observador superficial. Ellas son resortes los cuales pueden ayudarte a abrir o cerrar puertas secretas entre los mundos naturales y supernaturales, de acuerdo con sus tipos de intensidad.</p><p style="text-align: justify;">La gente a menudo dice que los sentimientos son inmateriales y se evocan por entretenimientos de cualquier tipo, desde que su propósito es meramente complacer durante el momento que esto está pasando. Pero de hecho, una sucesión de estimulaciones de cualquier cantidad y tipo de considerables estimulantes, como por ejemplo el carácter de una persona preocupada cada vez más, permanentemente se colorea con esa particular emoción en la mente y en su subconsciente.</p><p style="text-align: justify;">P.D.: Ouspensky ha expresado el mismo sobre este asunto muy clara y elegantemente en su libro TERTIUM ORGANUM. "El arte parece más y más allá de lo que nosotros hacemos. Como dijimos antes generalmente no vemos nada, meramente sentimos nuestro camino; más adelante no notaremos esas diferencias entre cosas que no pueden ser expresadas en términos físicos o alquímicos. Pero el arte es el principio de la visión; esto se vé más bastamente de lo que la mayoría de lo que los aparatos perfectos pueden descubrir; y dá sentido al infinito invisible aunque tenga muchas caras ese cristal, una faceta de la cual nosotros llamamos humana".</p><p style="text-align: justify;">"Dejanos recordar también que el número de las causas es el mundo de lo maravilloso; que nos parece simple y que nunca puede ser real. Lo real se nos aparece como maravilloso. No creemos en esto, no lo reconocemos; y más adelante no sentiremos los misterios de los cuales la vida están tan llena".</p><p style="text-align: justify;">"El alma, inepta de sentimientos y reflejos del mundo del asombro, nunca antepondrá el brote vivo, pero siempre reflejará el mundo del fenómeno y solamente eso".</p><p style="text-align: justify;">"En ningún caso las emociones son órganos meramente de sentimientos por sí mismos. Son todos los órganos del conocimiento. En cada emoción el hombre aprende algo que no conoce sin su ayuda, algo que no puede conocer por otra emoción, esfuerzo o su propio intelecto. Si consideramos la naturaleza humana desde un punto de vista emocional autocontenido, sirviendo a la vida y no al conocimiento, nunca entenderemos su contenido real y significado. Las emociones sirven al conocimiento. Estas son cosas y relaciones las cuales pueden ser conocidas solo emocionalmente y solo a través de la emoción dada".</p><p style="text-align: justify;">"El signo de crecimiento de las emociones es la liberación de ellas desde la sublimación personal a planos más altos".</p><p style="text-align: justify;">"Ciertas emociones son de una cierta naturaleza disrruptiva, separatista, ajena, forzando al hombre a sentirse como individualizado y separado; emociones como el odio, el miedo, los celos, el orgullo y la envidia. Esos son emociones de un orden material, esforzándose en creer en lo que ocurre. Y hay emociones las cuales tienden a unir, armonizar, haciendo que el hombre se sienta en sí mismo que es una parte de algo grande en su conjunto; tal como el amor a la Naturaleza o amor a la Humanidad. Estas emociones llevan al hombre fuera del mundo material y se le muestran en la verdad del mundo de lo maravilloso".</p><p style="text-align: justify;">"El arte parece bonito, por ejemplo conocimiento emocional de su propio estilo. El arte descubre la belleza en todo, o hace comparar al hombre lo que siente y más adelante lo que sabe. El arte es un instrumento poderoso de conocimiento del mundo fenomenal: profundidades misteriosas, cada una más alucinante que la otra, abiertas a la visión del hombre cuando tiene en sus manos esa llave mágica. Pero dejémosle solamente pensar que ese misterio no es para adquirir conocimiento, sino sencillamente por placer en él y todo el encanto desaparecerá de una vez. Tan pronto como el arte empieza a gozarse en esa belleza la cual está lista para ser encontrada, en lugar de buscar una nueva belleza que ocurra de una manera estéticamente superflua, o la visión contrastada de un hombre como una pared. El apunte del arte es la búsqueda de la belleza, así como el apunte de la religión es la búsqueda de Dios y la Verdad".</p><p style="text-align: justify;">Texto extraído del libro: WORDS ON WONDER. De S. H. Sharpe.</p><p style="text-align: justify;">Frase del mes: <b><i>"Ser o no ser, esta es la cuestión, eso es lo que somos, sencillamente emociones".</i></b><br /></p><p style="text-align: right;"><b><i>Sir William Shakespeare </i></b></p><p style="text-align: right;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el próximo mes, amig@s.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Francesc-Amílcar Riega i Bello.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-83532045681019973562023-01-21T00:00:00.025+01:002023-01-21T00:00:00.180+01:00MAGIA PARA PUBLICO Y MAGIA PARA MAGOS.<p style="text-align: justify;"> Muchos magos nos pensamos que conforme vamos adquiriendo conocimiento técnicos y "Soltura Despistante", ademas de hacer de nuestros juegos y rutinas buenas construcciones y estructuras, ya está todo hecho. Esto no es cierto, puesto que hace falta emocionar al público y hacerle sentir la emoción del imposible. Tampoco nos damos cuenta que nuestro medio natural para transmitir emociones, o quizas el mas directo es precisamente ante público real y no a través de otros medios como la televisión. No somos conscientes que trabajar delante de las cámaras debe tener un ritmo endiablado y debe haber un impacto visual, gag, u otro recurso cada 8 segundos aproximadamente. Es el tiempo medio que el realizador del programa tarda en cambiar de una cámara a otra.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sucede algo parecido en el ámbito de la publicidad, en la cual no cuenta ni mucho menos la técnica empleada para conseguir determinado efecto ni tan siquiera la calidad del efecto, sino la parte visual ante las maneras más de misterio que se pueden ejecutar en público real. Recrearse en un efecto, no tiene ningún valor para el espectador medio de programas integramente de ilusionismo. Prevalece el IMPACTO ante la CALIDAD DEL IMPACTO como bien diría nuestro querido amigo GABRIEL PARERAS (E.P.D.) Si a todo esto le sumamos que es más difícil transmitir emociones a través de la pantalla, nos encontramos con resultados que no son los que esperabamos al ver el programa editado en su totalidad.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Si además el programa se emite en directo, cualquier falsa sensación de seguridad, se traduce negativamente en la imagen del mago que está ejecutando una determinada secuencia ante el supuesto público. Al público le gustaría por decirlo de alguna manera, poder tocar la magia que está haciendo el mago en televisión y ante su frustrada impresión, tiende a valorar los efectos claros y sencillos que se suceden a ritmo de realizador y no va más allá en el analisis. Si ademas se le pide al público que valore, que mago le ha gustado más, indudablemente elegira aquel que le ha hecho reir más, es más guapo o sabe seducir a la cámara de una manera determinada.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En definitiva, la mayor parte de magos profesionales que han trabajado largas temporadas en televisión, elijen al final de su carrera artística, trabajar más en teatros y disfrutar más también con su público en condiciones reales. Es la famosa frase que se oye a menudo entre actores: "TRABAJO EN TELEVISION PARA GANAR DINERO Y PODER HACER TEATRO".</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Evidentemente la televisión nos enseña mucho, pero en la mayoría de los casos nos enseña lo que no debemos hacer. Hay que ser consciente de que, cuando se cambia de medio, también cambian los patrones establecidos y que en algún medio todo vale si consigues determinados objetivos. Esto último no debería ser así, pero la televisión genera muchos recursos para las empresas que se publicitan en los cortes de programa. Evidentemente la cadena de televisión se rinde ante sus exigencias cada vez más. Y no olvidemos que quien manda es quien aporta los recursos necesarios para que un programa pueda permanecer largas temporadas en antena. " PODEROSO CABALLERO, DON DINERO ".</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Por otro lado, están los magos que valoran las construcciones, manejo y naturalidad en la ejecución e incluso la atmósfera mágica en una secuencia. Y otros muchos que a pesar de, no tener porque actuar en público, tienen el reconocimiento de la profesión por sus conocimientos tanto técnicos como teóricos. Siempre he pensado que es mejor que reconozcan una trayectoria artística, que tu actuación resumida en diez minutos mas o menos. Los grandes teóricos de la magia siempre han tenido problemas en poner en práctica lo que teoricamente exponen en sus libros. No es porque sea falso o no sepan explicarse adecuadamente en sus libros, sino porque es extremadamente difícil hacer algo que has concebido tu mismo. Seran los que te lean e interpreten, los que mejor pondran en práctica aquello que tu has concebido, pues te ven desde fuera y se gana en objetividad y consecución de nuevas maneras de ejecución.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES: <b>" Cuando actues, deja que el tercer sueldo se lo lleve el Diablo. Tu, preocupate de hacer magia ".</b></p><p style="text-align: justify;"><b><br /></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el próximo mes amig@s,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p><p style="text-align: justify;"><b><br /></b></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-9708998994159990272022-12-21T00:00:00.216+01:002022-12-21T00:00:00.184+01:00TRANSMUTACION MAGICA - ROBERT-HOUDIN.<p style="text-align: center;"><span style="font-size: large;"> HACER CAMBIAR SECRETAMENTE UNA CARTA EN OTRA</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: large;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Tomese secretamente la jota de corazones y el ocho de trebol; ponganse dorso contra dorso y tengase reunidos por los bordes entre el pulgar y dedo anular.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">La carta de delante que es sólo visible, no debe hacer sospecharen una doble carta.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">El índice y dedo medio estan detras de las cartas, y uno de ellos ( el índice ) se acerca al pulgar de modo que se pueda, en un momento dado, pellizcar el borde de las cartas para hacerlas girar.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">" He aquí, decís, enseñando la carta de delante, la J de corazones. ¡ Pues bien ! vamos a ensayar cambiarla en otra carta.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">¡ Veamos ! primeramente: ¿ Cual es la figura que haría mas contraste con la J de corazones ? El ocho de trebol, por ejemplo, llenará muy bien esta condición; ¡sea!</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">La J de corazones está en este paquete; voy a hacerlo salir al momento para sustituirlo por el ocho de trebol, mientras este volverá a la baraja; para esto no tengo que hacer más que esto."</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Se hace con la mano izquierda con la baraja un crujido de cartas, mientras que la mano derecha gira vivamente las dos cartas para que el ocho de trebol ocupe el lugar de la J de corazones, y reciprocamente. Este giro es de los más fáciles de ejecutar.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Si cuando se tienen las dos cartas, el índice las empuja ligeramente hacia la punta de los dedos, tan pronto como el anular las suelte, se cogeran por el índice y el pulgar y darán una vuelta.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Para evitar que los bordes de las cartas, entreabriendose, no descubran el artificio, se apoyan las cartas sobre la levita.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Terminado éste pase, he aquí como se desembaraza uno de la carta de debajo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Se colocan las dos cartas sobre la baraja, que se tiene en la mano izquierda. La carta de debajo, estando en el mismo sentido que las otras, se une al resto de la baraja, la J de corazones, que es sólo visible, se toma solo y se entrega a los espectadores para que la examinen.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">NOTA: He querido conservar algunas expresiones del texto original, por considerarlas divertidas y propias de la época en que fue publicado el texto.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b>FRASE DEL MES: <i>" No hay juegos buenos ni malos, sino bien o mal presentados."</i></b></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hasta el próximo mes amig@s,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-58215658159466541672022-11-21T00:00:00.001+01:002022-11-21T00:00:00.163+01:00LA METAMORFOSIS DE ROBERT-HOUDIN<p style="text-align: justify;">La primera versión de lo que hemos dado en llamar el JUEGO DE LA CARTA GENERAL, se expone en el libro LOS SECRETOS DE LAS PRESTIDIGITACIÓN Y DE LA MAGIA de Robert-Houdin. Este es uno de los juegos por los que tengo especial debilidad a pesar de las múltiples versiones que se han hecho a posteriori,yo he preferido siempre hacer esta versión.</p><p style="text-align: justify;">EFECTO: Habiendo escogido 4 cartas de una baraja, hacer que una de estas cartas cambie sucesivamente en cada una de las otras tres.</p><p style="text-align: justify;">Este juego no puede presentarse más que en una numerosa reunión, porque es importante que las personas a las cuales se dirige uno, esten alejadas unas de otras, a fín de que no puedan hablarse.</p><p style="text-align: justify;">En todo caso es un lindo juego. He aquí el medio de ejecutarlo:</p><p style="text-align: justify;">1º. Hacer elegir una carta libremente de la baraja.</p><p style="text-align: justify;">2º. Hacer que os entreguen esta carta; realizar un enfile por la carta superior de la baraja y colocar esta nueva carta sobre la mesa, con la figura hacia abajo.</p><p style="text-align: justify;">Para todo el mundo, parece que sencillamente habéis dejado sobre la mesa la carta que acaban de escoger.</p><p style="text-align: justify;">3º. Como consecuencia del cambio, la carta que escogieron y que supondremos es la J de Corazones, estando ahora sobre la baraja, hacedla pasar por medio del salto al centro de la baraja y realizad un forzaje clásico a la segunda persona a la cual os dirigís.</p><p style="text-align: justify;">4º. Tómese esta carta que es la J de Corazones de manos de la persona y ejecútese otra vez el enfile por otra carta dejando esta sobre la mesa al lado de la otra.</p><p style="text-align: justify;">5º. Opérese así como acaba de decirse, con una tercera persona para hacerle tomar la J de Corazones, la cual hacéis igualmente que os la entregue y la depositáis simplemente al lado de las otras dos cartas.</p><p style="text-align: justify;">6º. Haced escoger libremente una carta a una cuarta persona, y como si estuviéseis distraído, déjadle la carta en su poder.</p><p style="text-align: justify;">7º. Tómense las tres cartas que estan sobre la mesa, y arreglándolas en forma de abanico enséñalas a los espectadores diciendo: "He aquí las cartas que ustedes han elegido".</p><p style="text-align: justify;">Las tres personas verán sus cartas, porque todas han elegido la J de Corazones, pero cada una de ellas cree que cada una de las cartas las eligieron las otras dos personas.</p><p style="text-align: justify;">8º. Dirigiéndose a la cuarta persona, le preguntáis si vé también su carta.</p><p style="text-align: justify;">Os contestará que no puede verla, puesto que la guarda entre sus manos.</p><p style="text-align: justify;">"¡Perdone usted, caballero!, decís. ¡Ha sido un olvido!¡Dignese ahora a darme su carta!</p><p style="text-align: justify;">9º. Mientras decís esto, colocáis las tres cartas sobre la baraja, la cual tenéis en la mano izquierda, teniendo cuidado que la J de Corazones esté encima y un poco avanzada para la preparación del cambio.</p><p style="text-align: justify;">10º. Tómese la carta de la cuarta persona, que supondremos que es el 8 de Trebol, enséñese al público, y cambiese por la J de Corazones, la cual tenéis un poco baja para que no pueda verse.</p><p style="text-align: justify;">11º. Estando este cambio bien hecho, nadie debe dudar de la carta que tenéis en la mano, así pues acercándoos a la primera persona: "He aquí el 8 de Trebol, que ha escogido el caballero. ¿Le parecería usted admirable que yo lo transformase por la carta que usted eligió? Para esto no tengo más que hacer esto (se hace crujir la caja y se enseña)".</p><p style="text-align: justify;">12º. Ahora, continuáis bajando la carta y dirigiéndoos a la segunda persona, por este sencillo movimiento (se hace crujir la carta): "Esta ya no es su carta, es la de la señora".</p><p style="text-align: justify;">(Enseñesele la carta).</p><p style="text-align: justify;">13º. Continúese así como anteriormente con la tercera persona, para probarle que la carta del primero ha tomado el sitio de la segunda; esto no es dificil porque es la J de Corazones la que se enseña.</p><p style="text-align: justify;">14º. Antes de llegar a la cuarta persona, cambiáis la J de Corazones por el 8 de Trebol y enseñándolo a los espectadorese decis: "En fin, y para terminar, ya no es la carta de la señora, porque es la del caballero".</p><p style="text-align: justify;">Repito que este juego de cartas, estando bien ejecuta,do es uno de los más sorprendentes que pueden hacerse.</p><p style="text-align: justify;">Para desorientar a los espectadores de la idea que hallan sacado las tres veces la misma carta, el JUEGO DE LA TRANSMUTACIÓN MAGICA. En este caso os dirigis al público diciendo: "Ustedes están deseosos de saber como se han metamorfoseado estas cartas. Voy a procurar hacerlo comprender haciendo unas transmutación todo lo visiblemente que sea posible".</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Frase del mes: <b>"No importa el juego que hagas, sino como lo hagas y, lo más importante es quien lo hace, que es la auténtica esencia de la actitud mágica"</b></p><p style="text-align: justify;"><b><br /></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el próximo mes amig@s.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-32827087936861131252022-10-21T00:00:00.004+02:002022-10-21T00:00:00.179+02:00LOS BANCOS Y SUS SUBTERFUGIOS<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"> Me es dificil hablar sobre este tema, porque sobretodo, no soy un entendido en economía. No obstante, me limitaré a dar mi opinión del porque, creo la gente, está descontenta con los bancos en general. No es en ningún caso un conflicto irracional, sino más bien un conflicto racional. Me explico, no es que tenga nada en contra de los banqueros, sino en lo que practican y gestionan y en como lo hacen. O sea, critico actitudes y nunca cuestiono las personas. No es mi estilo, como podeis comprobar a lo largo de mi trayectoria en este blog. Ademas, creo que, no sería justo ni mucho menos objetivo para argumentar mi causa, que paso a exponer a continuación.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Desde siempre, los trabajadores, hemos estado condicionados por nuestra economía para poder llegar a final de mes. Esto provoca que en el mercado, surjan diferentes ofertas de prestamistas y opciones bancarias que aparentemente, te solventan el problema ofreciendote o bien aplazar el pago de tu tarjeta de crédito u ofreciendote un credito preconcedido, aparentemente sin ningún trámite ni garantia. No obstante, el banco sabe muy bien si tienes propiedades e incluso el valor de mercado actual en todo momento. ¡ Que casualidad !</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">La gente ingenua va a pedir un crédito con la voluntad de solucionar sus problemas, que pueden ser mayores y de primera necesidad y el banco entonces exige garantias como es habitual, para finalmente y según la edad, denegarte esa cantidad que necesitas, aduciendo que no son una entidad benéfica o algo por el estilo. El mismo argumento que esgrime cualquier empresa que no puede mantener a un trabajador en su puesto. Y ya no digamos, si eres extranjero. En el supuesto de que lo seas y en tu NIF exista una X ya no quieren ni hablar contigo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Si cobras la nómina por ese banco, ya tienes algo ganado, pero si no domicilias tus pagos o tienes un seguro con ellos, te fusilan a comisiones de mantenimiento que no te permiten ahorrar ni un céntimo a final de mes. Esto provoca que tengas que utilizar la tarjeta de crédito y tengas una absoluta dependencia de ellos, con la consiguiente comisión de mantenimiento trimestral por sacarle el polvo a tu tarjeta de crédito cada día. Bonita concepción de lo que es el servicio de atención al cliente, por no enumerar diversos servicios que dejan mucho que desear. Por ejemplo, tienes 100€ en tu cuenta y dejas tu saldo con menos de 40€ en ella y te cobran una pequeña comisión, como si esos 40€ fueran del banco y no tuyos. Y ya no hablemos de quedarte con saldo negativo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En definitiva, que un día hablando con un amigo que había trabajado en un banco, le hice una pregunta: ¿ Porqué los bancos os habeis ganado esta fama de usureros ? Y la contestación fue rotunda: " Porque nos lo hemos ganado a pulso ".</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b>FRASE DEL MES: <i>" Hay gente en la vida que es tan pobre, que sólo tiene dinero. " </i></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hasta el proximo mes amig@s,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-88620129154261300102022-09-21T00:00:00.019+02:002022-09-21T00:00:00.180+02:00CARMEN DE AMILKAR<p style="text-align: justify;"> <span style="font-size: medium;">Narrar las cualidades de una persona fallecida, resulta relativamente fácil sobretodo si lo que se pretende es ensalzar el momento y la figura, junto con la integridad de dicha persona. Ahora bien, decir o hablar de una persona en vida con todas sus virtudes y defectos corresponde sólo al género de los amantes. Escribir sobre con quien compartes todo en la vida, no resulta tampoco fácil. Sabemos de antemano que no vamos a ser objetivos ni imparciales, pero este supuesto, también se da en el caso de que la persona haya fallecido.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En éste caso hablaremos de mi esposa Carmen...</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Desde que la conocí, me pareció una persona cristalina en sus sentimientos, pensamientos e integra en su quehacer en el día a día cotidiano. Todos los halagos que pueda decir se quedan cortos cuando se refiere uno a una alma cándida como ella. Nunca una mala palabra, un desdén, un desprecio además de la increible virtud de no tener como respuesta un no para mi, desde que nos conocemos. Hay gente que no se cree, que no hayamos discutido en tantos años pero es la pura verdad. ¡ Allá ellos con sus prejuicios !</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Desde un primer momento, se mostró interesada por la magia, lo cual me llena de orgullo. Y en cierta ocasión, actuó para la cena de empresa de Navidad. Habiamos preparado la primera rutina del libro ROBERTO LIGHT y sucedió. Tuvo un éxito rotundo y fue muy aplaudida. Y digo que sucedió, porque no le gusto la emoción de sentirse protagonista. Ella me dijo en su día, como le había subido el ego y que esa emoción no le había gustado. Ahora en la actualidad, sólo hace talleres para niños una vez al año, en la Jornada de puertas abiertas al público donde trabaja. Creo que, con esto ya lo he dicho todo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Desde que la conoci, y después de varias experiencias a la espalda y curtiendome el corazón, lo que buscaba era una persona con la que complementarme más allá de la belleza física. Buscaba más el amor espiritual que el carnal, y fué lo que encontré. Además nos deseamos y sabemos que detrás de una mirada pícara hay momentos entre las sabanas, pero también sabemos que esto, no es lo más importante. Lo importante es el silencio que viene después y que te hace preguntar al inconsciente si se puede ser más feliz. Por supuesto, la respuesta es no.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">No entraré en detalles sobre nuestras intimidades, porque para eso se le llama intimidad. Pero de la misma manera que muchos de nosotros cantamos cuando somos felices, yo escribo en secreto este escrito, para que cuando lo leais, compartais con nosotros esta dicha que se llama felicidad y amor. Por supuesto, cuando lo lea ella, se me pondrá roja como un tomate al verme y nos fundiremos en un abrazo, mínimo de ocho segundos. He de decir que nuestros abrazos son lo más reconfortante que he experimentado en vida con Carmen. Cada vez que nos abrazamos, siento en su pecho el latido de su corazón en su pecho que me hace vibrar como ser espiritual que soy, viviendo una vida humana.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">LLegar a la conclusión de que no somos seres humanos viviendo experiencias espirituales, sino espiritus viviendo experiencias humanas, es muy fácil con personas como mi esposa Carmen. Con el tiempo se ha forjado el respeto, admiración y sentimiento fraternal de tod@s mis amigos sin excepción. Ha sido una tarea que para mi resultaría imposible y que ella ha sobrellevado desde que nos conocimos hasta conseguir su objetivo, que era robarle el corazón a mis amig@s. Ella probablemente, no sea consciente de esto último que he dicho, pero es porque nunca lo ha pretendido.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i><b>FRASE DEL MES: " Hacer las cosas sin esperar nada a cambio, produce lo que se da en llamar un efecto de simetría psicológica dificil de resistirse a ella."</b></i></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hasta el próximo mes amig@s,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-35463448078459494322022-08-21T00:00:00.030+02:002022-08-21T00:00:00.170+02:00NADA QUE DECIR EN ABSOLUTO<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"> Lo que más me gusta de empezar a escribir sin saber lo que voy a decir, es la velocidad a la que trabajan las neuronas para inventar un personaje, conflicto o historia de ficción. No obstante, si tenemos en cuenta lo que vamos a decir, nuestras ideas no fluyen rápidamente y de la misma manera como en el primer supuesto, que garantiza el éxito del escrito. Todo debe tener una coherencia y los elementos deben surgir espontáneamente como si de aspectos invisibles se tratara. No es fácil escribir un texto que a la vez sea coherente y hable por ejemplo, de una situación de ficción. Un texto de ficción debe tener como factor determinante, la invisibilidad de sus intenciones y en ocasiones, también un poco de falta de coherencia con respecto a los personajes o conflicto principal de la trama.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Una vez aclarado este primer punto de vital importancia para la comprensión de todo el escrito, es necesario recalcar, que sin la coherencia; el escrito no tendría ningún sentido ni ninguna importancia en la trama de la supuesta argumentación del conflicto principal. Los personajes también deben caracterizarse y armonizar con los elementos que decoran el articulo en cuestión. Si bien, lo que siempre debe tenerse presente es el conflicto, no es esto lo más importante. Lo más importante es el envoltorio de aquello que se quiere decir de una manera sucinta en la complejidad del texto. Un artista, siempre debe comunicarse de la manera más clara y diáfana posible ante su público, por lo tanto, es de vital importancia que el público sepa reconocer el tono de voz del intérprete cuando se interpreta una pieza debidamente.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Si el conflicto principal no existiera, no tendríamos motivo para generar interés en cualquiera de los personajes de la obra. Ya que de esta manera, no tendrían sentido de ser solo por el hecho de tener un nombre propio. No por introducir más personajes en una obra, el conflicto gana en su fuerza ni genera más suspense en la resolución final, ni aclara mínimamente cual es la razón que se está tratando. Muy al contrario, hace el texto más confuso y, como diría Dai Vernon: <b>"Confusión no es magia". </b>También podríamos añadir a esto que el espectador debe tener la profunda convicción de que el efecto valdrá la pena en cuanto a su intensidad y a su calidad. Como decía J. N. Hofzinser: <b>"Sin convicción, no hay ilusión". </b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b><br /></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Aclarado también este segundo punto, ya podemos centrarnos definitivamente en lo más importante de todo el texto, que cómo he dicho antes, es la coherencia y armonía de todas las acciones principales y finales que se desarrollan en la obra. Bien entendidos estos términos, ya podremos construir el esperado desenlace al conflicto principal, o conflictos adyacentes si los hubiera, de manera que esa misma obra tuviera una armonía o comprensión en su desenlace. Es de vital importancia, entender el significado exacto del conflicto principal de una manera racional y sin que intervenga ningún factor externo como propio.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El desenlace de una obra, puede ser o más bien mágico o dramático, con lo cual, de ello dependerá el enfoque que queramos darle según nuestra propia personalidad. Cómo más adaptemos el texto a nuestra personalidad, más ganaremos en naturalidad de interpretación y mayor será el contraste entre el personaje, el conflicto y el desenlace. Por supuesto, siempre hay que llevar a buen fin, con las técnicas que se dominan, el efecto deseado en cada obra o secuencia (según decida llamársele) con el método más sencillo, que acostumbra siempre a ser el más elegante y más inteligente de entre todas las soluciones posibles.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">No os habéis planteado nunca que, escribir por escribir, no quiere decir nada en absoluto y que el escrito que habéis leído, podría no significar nada. Al igual que algunos políticos cuando dan un discurso que anteriormente han preparado y cocinado adecuadamente, pero del que no recuerdan nada, pero nada en absoluto en el momento de dirigirse al pueblo, esto podría parecerse en mayor parte a Pepe Isbert en "Bienvenido Mr. Marshall ". No sería fantástico teneros entretenidos, amparado en mi credibilidad personal, durante algo más de 5 minutos, que es lo que se tarda en leer el texto, para hacer trabajar sencillamente las neuronas, solo por el placer de que mentalmente se ejercite el sistema nervioso central como ejercicio mensual.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Frase del mes: <b>"Yo solo sé, que no sé nada". Sócrates.</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b><br /></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hasta el próximo mes, amig@s.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Sinceramente.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Francesc-Amílcar Riega i Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-90370333030802477402022-07-21T00:00:00.001+02:002022-07-21T00:00:00.170+02:00LAS DECISIONES TARDIAS DEL EXPERTO PROFESIONAL O AFICIONADO.<p style="text-align: justify;"> Durante el transcurso desde nuestros inicios en éste arte escénico, muchas veces nos vemos obligados a cambiar de repertorio en nuestros juegos y filosofía o concepción mágica. Empezamos haciendo efectos para la familia y amigos, luego en sociedades de ilusionismo y sólo unos pocos nos atrevemos a culminar nuestras andanzas como profesionales en el mundo del espectáculo. Unos con mayor oficio y éxito y otros con menos. De todas maneras, lo que no podemos hacer es precipitarnos en las conclusiones que nos lleven por diferentes caminos. Debemos, por una cuestión de ética como amor propio, ir escalando peldaños en función de los conocimientos y experiencia adquirida ante público y contrastarlo con posterioridad. En ocasiones me he encontrado con compañeros que llevan relativamente poco en este mundo y ya están impartiendo clases a público profano, y esto último, a pesar de ser legal, no lo considero legítimo pues no te ha dado tiempo de contrastar tu experiencia con los espectadores como mínimo, hasta que llevas 10 años actuando profesionalmente.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Yo personalmente, prefiero pecar de exceso de inseguridad que hacerlo de exceso de seguridad. Hay que tener un punto de prudencia y honestidad consigo mismo, y saber cuando realmente estás preparado para actuar delante de público, asimismo como para ejercer labores docentes. Siempre hay que trabajar por debajo de tus posibilidades reales para así, darlo todo ante tus clientes y ser tu mismo a la vez. Me explico: "Si no sabes ejecutar un ENFILE correctamente, mejor haz un DOBLE LIFT. Esto te permitirá que en las actuaciones puedas estar lo suficientemente relajado como para transmitir tu personalidad al máximo y volcarte en tus primeros pasos de la presentación o narración de un efecto sin temor a equivocarte y que se vea alguna técnica. Tampoco te acomodes en hacer un DOBLE LIFT si ya has practicado y dominas el ENFILE. De todas formas es una decisión tuya y si te quieres estancar en la desidia, nadie más que tu lo va a notar. Busca siempre la SATISFACCION PERSONAL por encima de todo.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Cuando llegas a una determinada experiencia en éste campo, te darás cuenta y reflexionaras, preguntándote el porque no habías tomado determinadas decisiones anteriormente. No obstante, es mejor hacerlo así, que precipitarse al vacío de la ineptitud e ignorancia sobre lo que estás ofreciendo a los espectadores. Tanto si eres profesional como aficionado, vuelvo a repetir, debes buscar el interior de ti mismo y la SATISFACCION PERSONAL en todo momento. Esta y no otra es la razón, para que sientas el placer de actuar o hacer juegos para tus contertulios en las situaciones que te depara el destino que has elegido libremente. El hecho de ser un libre pensador te faculta para elegir el momento adecuado para avanzar y prosperar en lo que hayas estudiado. Esto no sólo es aplicable a la magia, sino a todas las facetas de tu vida. Elige bien tu repertorio de efectos y haz los que realmente asombren más a tus adeptos, también ellos te agradecerán que al verte la siguiente vez actuar, hayas cambiado algún juego de tu repertorio. Aunque eso si, existe la máxima que dice:<b><i> "El mago aficionado cambia de juegos constantemente y el profesional cambia de público"</i></b>.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Aún a pesar de ser profesional, es bueno salir de tu zona de confort en determinadas ocasiones. Aunque sólo sea para poner a prueba tus capacidades de improvisación. Si te encasillas en determinadas secuencias de efectos durante 30 años, es posible que al final nadie venga a verte. Eres tu el que debe observar, si la afluencia de tu público va disminuyendo en cantidad y calidad. En el supuesto que disminuya en cantidad, probablemente debas cambiar algún juego de tu repertorio. Y en el supuesto que cambie de calidad es probablemente porque estas automatizando tu manera de actuar y también tienes que cambiar de actitud y repertorio. Mi opinión es que a pesar de hacer cambios, te atrevas a mejorar aspectos de tu personalidad escénica y busques también nuevo vestuario y músicas para tu espectáculo. Debes explorar todos los campos de la magia para que el público te reconozca como MAGO TOTAL.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Si llegado este momento de tu vida, ya has actuado mucho en público y empiezas a estar cansado de actuar, entonces si, te recomiendo impartir clases a público neófito para ganarte la vida e ir alternando tus actuaciones con ésta actividad que a mi me ha aportado grandes satisfacciones. Esa es mi experiencia y la expongo aquí, como alternativa profesional durante tu periodo laboral con el ilusionismo. En éste campo te encontrarás con todo tipo de personas, desde las que por curiosidad deciden iniciarse en ésta disciplina y los que realmente quieren acumular conocimientos para hacer en su círculo habitual de amistades. También, aunque sean sólo unos pocos, habrá alguno que conforme va aprendiendo de cual es la esencia de la magia, llegarán a ser profesionales cuando les hayas enseñado hasta el nivel que ellos quieran adquirir. Es muy satisfactorio, ver e ir a ver a alumnos tuyos actuar en diferentes salas y comprobar como van desarrollando y forjando sus personalidades propias.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En el momento de enseñar a tus alumnos la parte técnica, debes tener en cuenta como la asimilaste tu en su momento, puesto que si a ti te resulto fácil aprenderla, a lo mejor para tu alumno no lo es. Por el contrario, si a ti una determinada técnica te resultó difícil de asimilar, generarás más empatía a la hora de enseñarla y eso te pone en un espejo imaginario cuando enseñas a los demás, aprendiendo a su vez a modificar tu actitud en cuanto a paciencia se refiere en el momento del aprendizaje de dicha persona. Debes enseñarle también a que disfrute ensayando, ya que si no es así, abandonará la disciplina de manera casi inmediata. En definitiva, romperás la ilusión que tenía por la magia y se sentirá mal emocionalmente. Puede que incluso al terminar el cursillo, no quiera saber nada de este mundo y aquí no hay diferencias, quien pierde es la magia por encima de todas las demás cosas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">FRASE DEL MES:<b><i> " Cuando ves actuar a un mago y no te gusta, no es que no quieras ver más a ese mago. El problema es que esa persona no querrá ver más magia en su vida".</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Hasta el próximo mes amig@s...</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Sinceramente,</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">F. Amílcar Riega i Bello.</p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-7808551532486148912022-06-21T00:00:00.065+02:002022-06-21T00:00:00.180+02:00MANIPULACION<p style="text-align: center;"><span style="font-size: large;"><b>MANIPULACION</b></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">De tod@s es conocida la figura de <b>FRED KAPS</b> y de lo que era capaz de hacer en escena. Tanto si hacía manipulación como no, se entretenía con el público, pero también para ellos. Los hacía participar provocando una simetría como pocos magos son capaces de provocar, haciendo un acto de manipulación. Su interpretación, manejo del material y complicidad, hicieron de él, uno de los más grandes magos que haya visto jamás.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Cuando vamos a un espectáculo de magia y vemos a un manipulador o cuando vemos un acto de manipulación en un congreso, los magos esperamos que nos sorprendan con nuevas técnicas de última generación o lo más novedoso que haya en ese momento. Yo lo que admiro, sigue siendo la naturalidad del ejecutante en lo que hace y sus rutinas y a ser posible que esté argumentado.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En magia, no se trata de hacer lo más difícil que existe, sino saber cual es tu límite técnico y con esas técnicas, hacer el máximo de secuencias o rutinas bien hechas. Llamadme clásico si queréis, pero yo disfruto más con una producción de cartas estilo <b>Cardini</b> bien cubierta, que con una producción con la técnica de <b>Tenkai</b> y estar pendientes de cerrarte más en escena para cuidar los ángulos y posibles carencias que pueda tener ésta. Claro está que<b> Tenkai</b> también es un mago clásico, pero tiene sus limitaciones para el gran público. Ultimamente está muy de moda utilizar estas técnicas, asimismo como el <b>BLACKART</b> y creedme, no estoy en contra, pero ¿ quien trabaja en en escenario de teatro hoy en día ? Sólo unos pocos privilegiados que tienen la suerte de llenar las salas donde actúan.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">No obstante, hay que tener en cuenta que, la mayoría de nosotros trabajamos en salas pequeñas, pubs, o en convenciones de empresa. En estos lugares, no se dan las mismas condiciones que en grandes teatros. Mi pregunta es la siguiente: ¿ Porqué perdemos el tiempo, aprendiendo técnicas tan complicadas y que no vamos a utilizar nunca ? Si es por buscar nuestra propia satisfacción, lo puedo entender en parte, pero si no, no lo entiendo. Es una pérdida de tiempo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Precisamente quien trabaja en grandes teatros, prefiere hacer efectos de Grandes Ilusiones y no MANIPULACION. Ahora bien, los pocos privilegiados que trabajan en teatros pueden conseguir el efecto deseado y hacerlo con mucha naturalidad y claridad para el público. He visto con mis propios ojos trabajar el <b>BLACKART</b> en magia de cerca en un congreso, no hace muchos años y tener un espectador sentado al lado que se daba cuenta de todo y no podía hacer otra cosa que aplaudir cuando lo hacía el público. ¿ No debería ser al revés ? El primer sorprendido debería ser el espectador que está en escena, para proyectar su reacción al público y dar testimonio de lo que sucede a poca distancia, haciendo de altavoz al público, que reaccionaría después con aplausos como muestra de agradecimiento por lo visto, al más puro estilo de <b>NATE LEIPZIG.</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">El auténtico artista debe cuestionarse, que estará pensando el público, cuando vea en directo su espectáculo y es por eso mismo, que lo debe tener presente cuando construya su propio número en su totalidad. ¿ Cual debe ser el guión interior del mago mientras realiza una rutina ? ¿ Que está pensando el público con respecto al método empleado ?. La respuesta a la primera pregunta debería ser que el mago solo percibe de cara al público la vida externa y no transmitir cualquier atisbo del método, aún conociendo el secreto real que produce el fenómeno de dicho efecto. Y la respuesta a la segunda pregunta debe plantearse, poniéndote en el lugar del público como si de un espejo mental de razonamiento se tratara.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hay que acumular riqueza de conocimiento de nuestro arte, sino podemos incurrir en el error de que a la salida del espectáculo o incluso durante el mismo, no sea creíble la personalidad o personaje que quiera transmitir el mago. Puede ser que el público admire a un manipulador joven, pero no a un mentalista de la misma edad. Tener conocimiento de la historia de la magia, hace que también ganes en credibilidad como intérprete. O al menos esta es mi opinión. Tenemos que entender que nuestro público no son los magos sino los neófitos. Serán ellos los que nos llenen las salas donde actuemos. Hay que ser ricos en conocimiento, pero no a cualquier precio.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Es como tener una biblioteca inmensa y no tener los mejores libros para aprender magia. ¿ De que sirve tanto dinero gastado ?. O lo que es lo mismo, tener una gran biblioteca y no haberse leído ni la mitad de ella. Si me apuráis, aún se puede agudizar y profundizar en la cuestión. ¿ De que sirve el que ha leído mucho, pero cuando lee, no interioriza lo que está leyendo ? Ya lo decía el gran filósofo <b>PLATON </b><i>:<b> " El que aprende y aprende y no pone en práctica lo que aprende, es como el que ara y ara y no siembra ".</b></i></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Esta y no otra, ha sido la frase del mes amig@s.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hasta el mes que viene.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-6783865887921898712022-05-21T00:00:00.082+02:002022-05-21T12:03:45.495+02:00LA SESION DE MAGIA Y CONSIDERACIONES.<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Siempre he pensado que el género humano tiene como condición indispensable para la buena convivencia, la igualdad. Ahora bien, si es cierto que las personas somos iguales, pero también es cierto que durante tu trayectoria en la vida, tanto personal como profesional, hay personas más importantes que otras. En la vida hay muchas cosas importantes, evidentemente, las más importantes son las que no se ven. ¿ Podemos considerar la técnica en magia, cuando está bien hecha, como importante?.¿ Podemos también considerar la atmósfera mágica como importante?. Y por último, ¿Podemos considerar la construcción y estructura de un juego y SECUENCIA DE JUEGOS respectivamente, que conforman una rutina como importantes?. A continuación, paso a detallaros, mi opinión al respecto de todos estos conceptos.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">TECNICA</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Según la corriente de pensamiento que concierne a EDWARD MARLO, si una técnica está bien ejecutada, no necesita de la CANCAMUSA necesaria para cubrirla. Pero pienso yo, si la CANCAMUSA está bien hecha, tampoco debe notarse, por lo cual hay una discrepancia de conceptos en ésta filosofía o concepción técnica. Puede ser que esas técnicas estén más dirigidas a la mesa de juego en condiciones reales. Si lo observamos bajo esta perspectiva, las condiciones de juego son ¿dentro de un casino o fuera?. Si esas condiciones, son para interpretar exhibiciones de mesa de juego por parte de un mago, ya no son tan estrictas y por lo tanto, pueden muy bien utilizar ciertos controles de la atención como cualquier otro efecto de magia. Si en cambio, las técnicas sirven para utilizarlas en los casinos, deben ser tan perfectas e invisibles al 100% puesto que no deben ser captadas por las cámaras de vigilancia, ni por los consultores del casino en cuestión.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Según la corriente de pensamiento que concierne a DAI VERNON, las técnicas pueden necesitar en ocasiones de una cierta CANCAMUSA para que sean indetectables al ojo humano y tampoco se intuyan en el intelecto racional del espectador. ¿Será por esta razón que DAI VERNON tiene más adeptos que EDWARD MARLO? O quizás ¿es que no hay tantos magos dispuestos a analizar, profundizar y ensayar la concepción de la técnica en cuestión?. Evidentemente, estamos hablando sencilla y llanamente de cambiar de medio para percibir una misma acción. Una actuación de magia en directo, no es lo mismo, en cuanto a percepción se refiere, que trabajar ante una cámara. Probablemente por esto, muchos magos tienen cierta reticencia a trabajar hoy en día en televisión.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Algunos mag@s hoy por hoy, piensan que pueden con la ayuda de una cámara y una pantalla, pueden enfrentarse a un teatro de 1,000 personas, pero lo que están haciendo es cambiar de medio para comunicar. Esto último, a mi no me parece ético, puesto que los espectadores han pagado por ver un espectáculo en vivo. En algún caso se ha dado la circunstancia de que hay personas que piensan que lo que están viendo en la pantalla, no es lo mismo que sucede en la mesa donde se ejecutan los efectos de magia. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">ATMOSFERA MAGICA</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">¿Cómo se llega a provocar la atmósfera mágica en una actuación? Puede ser que en ocasiones en las que estas ejecutando una RUTINA haya momentos de silencio producto de la admiración que transmite un determinado mago, y por consiguiente haya silencio debido al respeto que el efecto merece, pero ¿Hay atmósfera mágica realmente en ese instante o SECUENCIA? Sólo podremos saberlo, si al final del efecto, en lugar de aplausos también hay un breve silencio, provocado por el asombro de la RUTINA, y al cabo de unos instantes vienen los aplausos. No obstante, si el control de la atención es el adecuado, en el momento del efecto estarás mirando a la cara de los espectadores y lo notarás en sus expresiones faciales y su lenguaje del cuerpo, además del brillo o barniz que asoma en sus ojos. Pueden crearse diferentes ambientes con la ayuda de las luces, pero no es lo mismo que transmitir factor humano.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">CONSTRUCCION DE UN EFECTO</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Cuando un efecto está bien construido, ya lo notas en los ensayos, puesto que te sientes a gusto practicando esa RUTINA o SECUENCIA. No por el hecho de que sea original solamente, sino porque te es grato realizarla una y otra vez, y te pasa el tiempo muy deprisa cuando ensayas. Es aquí donde adquieres la SOLTURA DESPISTANTE en la cual, posteriormente en público, notarás como la mirada de tu público resbala por tus movimientos ejecutados sin intuir la trampa. Posteriormente, cuando hayas hecho varias veces en público esa misma SECUENCIA , verás que lo que vas modificando, casi sin darte cuenta es tu actitud, ya que en determinados momentos del juego es más relajada, tu tono de voz más melodioso y tu mirada mayormente dirigida a los espectadores en general en el momento del efecto o clímax.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">ESTRUCTURA DE UNA RUTINA</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Cuando el TIMING te acompaña en todos los efectos realizados, siempre ante tu público, también notarás el impacto final en la RUTINA realizada o SECUENCIA DE EFECTOS en forma de sesión. Probablemente, notes un mayor entusiasmo en el aplauso final e incluso a veces, el público prolongará su aplauso y llegue a ponerse en pie. Al agradecer el aplauso, como los estarás mirando, notarás que mas de uno de ellos se emociona y te darás cuenta que has conseguido tu objetivo. Esa es la EMOCION MAGICA según el MAESTRO que se llama JUAN TAMARIZ.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">FRASE DEL MES : <b><i>" LA AUTENTICA MAGIA ESTA EN EL INTERIOR DEL MAGO Y NO EN LO QUE HACE ".</i></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b><i><br /></i></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hasta el próximo mes amig@s,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-40354639063950961232022-04-21T00:00:00.202+02:002022-04-21T18:19:58.674+02:00LA MAGIA DE LA VIDA<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Desde muy niño, estuve obsesionado con la figura carente de mi padre y conforme pasaba el tiempo, más le preguntaba a mi madre por él. Si bien ella, me explicaba que se habían separado por una cuestión de incompatibilidad de caracteres, siempre quise saber algo más. Era una cuestión que me tenía atormentado durante la adolescencia y también en mi juventud. Sólo tenía contacto con un hermano de leche de mi padre, que todavía residía en Barcelona y cuyo nombre era Dr. Julio Bracamonte(EPD), urólogo de profesión. Este doctor siempre fue un auténtico caballero, tanto con mi madre, Mª Teresa Bello Corón(EPD) y con mi mismo, ya que en varias ocasiones, me demostró su cariño y buenas intenciones por resolver el dilema que en mi personalidad afloraba. Aunque esto último no estaba en sus manos, siempre nos recibía con mucho cariño.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Pasados los años y ya en una edad adulta, mi madre rehízo su vida con una nueva pareja llamado Antonio Martín Martín(EPD), que se comporto con mi madre y conmigo de una manera ejemplar de manera indefinida, haciendo de padre en cualquier situación que adversamente se presentaba. No obstante, siempre tuve la melancolía de disfrutar en vida del cariño de mi padre biológico y no lo conseguí. Luche durante años por conocer su paradero, hasta que en uno de mis viajes con motivo de mi profesión junto a Pepe Carroll(EPD), logre ubicarlo en la provincia de Cádiz, buscando en la guía telefónica. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">A pesar de todo, y por prudencia, siempre guarde la dirección y número de teléfono, como si de una joya se tratara. No quería herir a mi madre en vida, ni menospreciar la labor de mi padre adoptivo en ningún momento. Aparte de esto, pensé: ¿ Quien soy yo para inmiscuirme en otra familia ? En ningún momento, se me ocurrió meterme en la vida de mi padre biológico(EPD), sino era por su propia voluntad. Como esto no resultó ser así, de ésta manera, permanecí al margen amparado en el recuerdo de cuando nos visitó en Barcelona al tener yo 14 años de edad.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Cuando falleció mi madre, me puse en contacto telefónico con la familia de mi padre y ante la sorpresa de su esposa y la consiguiente incredulidad, decidí llamar a una hora en que pudiera encontrar a mi padre biológico. Su respuesta ante el fallecimiento de mi madre, estuvo completamente fuera de lugar y sin sentido, y fue esta la razón por la que a través de un bufete de abogados formado por dos íntimos amigos de por vida, se envió un requerimiento notarial, para una posible entrevista con él y para conocer las consecuencias de mi filiación. Evidentemente, no respondió a mi requerimiento y por falta de documentación, se desecho la posibilidad de una prueba de paternidad. Pasaron unos cuantos años más y con el inicio de las redes sociales, logré contactar con mi hermano paterno, fruto de un posterior matrimonio de mi padre con una señora de ARCOS DE LA FRONTERA. Escribí a mi hermano en privado por Facebook un mensaje y aún a pesar de mi único interés altruista, tampoco obtuve respuesta. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Seguí buscando a mi hermano paterno, pero me fue imposible contactar con él en diferentes lugares donde había ejercido su profesión. Al final y muy a mi pesar, desistí en la búsqueda por considerar que era una cuestión absurda. Si no era el quien tenía la inquietud de reencontrarse consigo mismo y su familia, fuera quien fuera que le había escrito, debía respetar su criterio. Me consta que por instinto, la curiosidad es más fuerte que la voluntad y que por tanto, leyó mi mensaje que en su momento le mande por Facebook. Por supuesto, después le solicite amistad y también me fue denegada, ya que me tenía bloqueado. Aquí fue cuando llegué a la conclusión y certeza de que efectivamente, había leído mi mensaje con anterioridad.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La cuestión es que, por diversos motivos, pero principalmente, para no atormentarme más, decidí abandonar la cuestión y darla por cerrada definitivamente. Probablemente, debería haber insistido más, pero mi conciencia me decía que ya había llegado al final del camino que me estaba permitido recorrer. Nunca pensé, que debería haber buscado bajo una perspectiva diferente y remitirme al resto de la familia en la localidad natal de mi padre, puesto que sabía que tenía varias hermanas en vida todavía. No fue mi intención despreciar a todas aquellas personas, que también debían merecerme todos los respetos. Sencillamente, me equivoqué en el enfoque de la situación.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por fin, este pasado 31 de marzo y como si se tratara de una bendición, recibí un mensaje en Facebook de una bellísima persona, a la cual le extrañaba que hubiera un perfil con el mismo nombre y apellido que su abuelo. Si bien en principio, desconfié de que pudiera ser una intromisión absurda, en el transcurso de la conversación, me di cuenta de que se trataba de un familiar lejano y totalmente fiable, pues los datos concordaban a la perfección. Fue el talante honesto y su manera de dirigirse con el máximo respeto hacia mi, lo que provocó que ganara en credibilidad.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Siempre estaré agradecido, por la valentía, determinación e iniciativa, el hecho de que se pusiera en contacto conmigo. Finalmente y tras diversas conversaciones intensas en estos últimos días ha resultado ser mi prima hermana paterna. Una persona encantadora a la que he tenido durante la primera semana completamente acosada a preguntas y llamadas frecuentes, hasta que me he dado cuenta de que debía aflojar la frecuencia de comunicación, para respetar el derecho a la intimidad de su propia familia. No obstante, ella nunca me ha reprochado nada y en todo momento ha estado a la altura de las circunstancias, detalle que valoro enormemente.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Desde aquí, quiero agradecer a la vida y a Dios, el poder saber que tengo a alguien de mi familia paterna que me reconoce como tal y que me brinda su cariño, humanidad y respeto que creo, merezco legítimamente, después de todos estos años de búsqueda incansable. Esto era lo único que yo pretendía en todos estos años pasados, en los cuales estaba buscando a mi padre y demás familia, sin ningún tipo de interés de otro tipo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Actualmente, siento una profunda felicidad por haber alcanzado éste objetivo que creía nunca iba a conseguir, y esta felicidad que me ha sido devuelta como acostumbran a hacer las leyes divinas, pienso agradecerla como se merece esta persona y su familia. También he pensado en viajar a su país, para hacerles una visita junto a mi esposa Carmen Hernandez Enriquez, aunque por cuestiones geográficas y de altura con respecto al nivel del mar, va a ser prácticamente imposible. Ahora bien, si pudiéramos encontrarnos en una ciudad que no superase los 1.000 metros de altura con respecto al nivel del mar, no tendría inconveniente en hacerlo sin dudarlo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Siempre he tenido la intuición que la esencia y procedencia de la magia es femenina y desde éste escaparate al mundo, sólo puedo decir : <b>" GRACIAS SORAYA "</b>.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><i>FRASE DEL MES:</i> <b>" A veces Dios cierra una puerta, pero siempre abre una ventanita."</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hasta el próximo mes amig@s,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">F. Amílcar Riega i Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-80168758771396065382022-03-21T00:00:00.002+01:002022-03-21T00:00:00.176+01:00LA IMPORTANCIA DE LA ACTITUD PROFESIONAL EN MAGIA<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En esta ocasión, quisiera hablaros de la actitud del mago en sus actuaciones y de su actitud en la vida real, comparando estos dos ámbitos según mi manera de entender la vida.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Empezaremos por la actitud en las actuaciones que, debe ser y comunicar tu yo interior siendo fidedigna del mundo y como lo percibes de la manera sensible que tus experiencias en la vida te hayan deparado. Indudablemente, tod@s tenemos una niñez marcada por las directrices que nos inculcan nuestros progenitores y que después en la adolescencia hacen que tu entorno te condicione, de una u otra manera. De tod@s es sabido que el entorno condiciona y muchísimo en la formación de tu personalidad adulta y te ayuda o, te hunde en la miseria, haciendo que madures más pronto o más tarde, dándote cuenta de las cosas que son realmente importantes en tus relaciones con la humanidad.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">De ahí viene dada lo que llamamos experiencia vital, y que nos permite afrontar nuestro espectáculo en éste caso, asimismo como la actitud que es lo que realmente importa cuando te pones delante de tu público. Si tienes un yo interior más bien inseguro, te enfrascarás en querer demostrar todo lo contrario y viceversa. Al menos en mi caso, mi timidez en la adolescencia y mi complejo de inferioridad, así se reflejaba en mis actuaciones de antaño. Si tienes unas cualidades humanas superlativas, te puedes permitir un punto de arrogancia con los espectadores, sin que por ello llegues a la prepotencia de creerte que tienes poderes mágicos.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En los momentos que hallándote delante del respetable, fallas en una técnica o juego, lo más importante es que mentalmente, te sinceres ante tu público. Ha llegado el momento de hacerles ver que eres humano y no tienes esos poderes que en ocasiones y por tu arrogancia, ellos creen que tienes. El público siempre sabrá valorar la sinceridad en estas ocasiones y en ocasiones, te brindará un caluroso aplauso de cortesía debido a tu honestidad como persona que eres. Ten en cuenta, que el público generalmente, está deseando que te salgan bien tus efectos y quiere ilusionarse y divertirse por encima de todo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Si en un momento dado, por ejemplo se te caen las cartas o cualquier otro objeto que estés utilizando al hacer un juego, del resto de objetos que te quedan, lo mejor es lanzarlos al aire, resaltando esa acción para demostrarles que nada importa más que el hecho de que estas intentando que se lo pasen bien y a pesar de las circunstancias no lo vas a conseguir por el momento, aunque en ese preciso instante puede que lo consigas. ¡ Eso es ACTITUD POSITIVA !</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Quisiera, no obstante, profundizar en cual es la ACTITUD ADECUADA para llegar al máximo exponente de emoción para el público.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">No es una tarea fácil, pero se podría decir, sin miedo a equivocarme que, es cuando hablas con el corazón, explicando o narrando la charla que tienes ensayada incluso en sus gestos, pausas y entonación de manera que el silencio impera en la sala y el ambiente es denso, como si se pudiera cortar con un cuchillo. Cuando hay tensión dramática es cuando se genera lo que llamamos ATMOSFERA MAGICA. Tod@s están pendientes de ti, más de lo que estas haciendo con tus manos y tu mismo eres magia al margen del juego que estés haciendo. Incluso, yo he visto mag@s que generan ese halo de misterio en su vida común sin llegar a ser ANALFABETOS FUNCIONALES. El corazón nunca es analfabeto.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Cuando hablo de ANALFABETOS FUNCIONALES, me refiero a much@s mag@s que en su quehacer diario, no saben ni gestionar una factura para cobrar su actuación, y otro tiene que hacerlo por ell@s. De la misma manera, puede darse el caso que nos encontremos ante algun@s mag@s que no saben gestionar nada en su rutina diaria y son excelentes mag@s cuando actúan. Hay que ser artista además de mag@ y tener una vasta cultura, al menos en lo que se refiere a los deberes mundanos. La obsesión en un sólo campo de tu trayectoria profesional lleva a estas situaciones en la vida real. No podemos y me incluyo sólo saber de ilusionismo y nada más.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">FRASE DEL MES: <b>" Primero está la persona con su corazón y luego, ya hablaremos de magia ".</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">¡ Hasta el próximo mes amig@s !</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega Bello.</span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9027680741054615216.post-81581348617356763062022-02-21T00:00:00.017+01:002022-02-21T00:00:00.185+01:00FESTIVAL INTERNACIONAL DE MAGIA FLORENCES GILI<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Como cada año en el segundo fin de semana del mes de marzo, se celebra el Festival Florences Gili en Tamarite de Litera (Huesca). Magos de todo el territorio español se dan cita en éste homenaje al que fué el pionero de la manipulación de cigarrillos en escena, adquiriendo el calificativo de REY DE PRESTIDIGITADORES Y PRESTIDIGITADOR DE REYES.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">El colectivo PRO-TAMARIT, que se constituye por las mujeres del pueblo natal del mencionado mago, preparan dicha cita con una tremenda ilusión, para que absolutamente tod@s los asistentes puedan gozar de la mejor magia del momento y por supuesto de los mejores magos que renacen de entre las nuevas generaciones de mag@s jovenes de nuestro país. En la última edición organizada por dicho colectivo, ya dejé el relevo como asesor mágico, para que el MAG LARI asumiera las funciones de DIRECTOR ARTISTICO y que así de ésta manera, el festival tomara una nueva dimensión y nueva perspectiva, ésta vez más profesional de los actos que se conjugan y celebran en dicho festival. Se podría decir, que las razones que me impulsaron a tomar ésta decisión fueron que se me habían acabado los recursos en cuanto a artistas que conozco y que puedo transmitirles mi entusiasmo, para que vinieran a actuar a unas condiciones razonables para ambas partes.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Hace tiempo que no me dedico profesionalmente a actuar en escenarios, aunque en mi trayectoria profesional, he conocido a grandes profesionales tanto del mundo de la magia como de sus artes afines y ese era mi compromiso con la organización del colectivo PRO-TAMARIT que era el auténtico motor del evento durante el fin de semana en cuestión, cada año. No es fácil ofrecer al público lo mejor del momento cada año y en ocasiones, no se consigue completamente el objetivo deseado. Sobre todo cuando el público y mayormente el pueblo de Tamarite de Litera está acostumbrado a ver bastante buena magia.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Aún cuando el público asistente, no sepa realizar efectos propiamente dichos, si sabe apreciar cuando un espectáculo de magia es mediocre o de una buena calidad. Nadie dice nada al respecto, aunque uno mismo sabe cuando ha ido mejor o peor. Y ni que decir tiene que los aplausos en las galas en ocasiones son de compromiso y en otros casos son entusiastas porque están disfrutando y siendo sorprendidos con lo que están viviendo, sintiendo y emocionándose. No obstante, lo más emocionante es, ver como todo el pueblo conjuntamente con el colectivo de mujeres que de manera altruista, se vuelcan en atenciones hacia los asistentes a éste evento. Se crea un ambiente familiar que produce una simetría psicológica difícil de comparar con otros festivales de ámbito nacional. Por encima de todo están las personas antes que el evento, y eso sólo lo puede conseguir, esa familia de mujeres del colectivo, dispuestas a todo por llevar adelante la función importante, que es el trato recibido por tod@s los mag@s que asistimos en tropel cada año.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Este colectivo es el auténtico "ALMA MATER" del Festival con tod@s sus componentes sin excepción, aunque éste año estoy seguro que será de los mejores, puesto que recientemente nos ha dejado uno de sus integrantes, que con su labor humilde y callada como siempre hacía, alegraba los reportajes fotográficos del Encuentro y se entregaba en cuerpo y alma con tod@s nosotros. Si, señores y señoras, estoy hablando del gran amigo DANIEL ITURRALDE que con su magia y humanidad, ya en los últimos años hacía un gran esfuerzo por estar con nosotros, y lo que es más importante, por saber estar sin dar muestras de flaqueza y sacando fuerzas para dar siempre lo mejor de si mismo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">El recuerdo y pensamiento de tod@s nosotr@s estará con él, el próximo mes de marzo y nosotr@s estaremos con el en cuerpo y alma, porque el alma nunca muere ni nace. Es por esto, que será infinita su alma, recuerdo y pensamiento de tod@s los asistentes.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">FRASE DEL MES: <b><i>" No importa tu nivel cultural. El corazón nunca es analfabeto."</i></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">¡Hasta el mes que viene amig@s !</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Sinceramente,</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">F. Amílcar Riega i Bello. </span></p>Amilkarhttp://www.blogger.com/profile/12721814682072614519noreply@blogger.com0